西方绘画造型性的最主要的特征是(）A. 真B. 善C. 美D. 实

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以下哪些乐器属于中国传统乐器？A. 古筝B. 琵琶C. 钢琴D. 笛子E. 二胡F. 小提琴

陶瓷工艺的杰出代表,它在造型、装饰和色釉-|||-等方面均取得了举世瞩目的成就,形成了绚丽-|||-多彩的艺术风格。1905年陇海铁路洛阳段修-|||-筑期间,在洛阳的唐墓中首次发现了唐三彩,-|||-唐三彩顿时蜚声中外。-|||-②在洛阳博物馆的珍宝馆中,珍藏着一件-|||-三彩黑釉马,它是洛阳博物馆的镇馆之宝。它-|||-通高73厘米,长84厘米,器型高大、造型生-|||-动,身躯健硕、肌肉线条极富张力。马背鞍鞯-|||-俱全,以褐色革带为装饰,革带上有15枚浮雕-|||-垂饰,垂饰上有人与马的形象。马尾部短翘,-|||-展示的应是人们在参与马球运动时,为避免马-|||-尾与球杆缠绕,而束起马尾的场景。唐代工匠-|||-将马的细部特征塑造得淋漓尽致,体现出-|||-1000多年前高超的雕塑技术。-|||-③唐三彩的釉色丰富绚丽,目前已经发现-|||-黄、白、绿、褐、黑、蓝、红等其中以黄、白、绿三-|||-种颜色为主,在丰富绚丽的色彩中又有着深浅-|||-变化,可谓丰富多彩、变化无穷。这件三彩黑-|||-釉马的面部、背部和尾部均施以白釉,四蹄为-|||-素胎,是古文献中"龙种神驹,四蹄踏雪"的艺-|||-术再现。面部与背部的马具及装饰使用了多-|||-种色釉。而这件三彩黑釉马最珍贵之处在于-|||-它的胸、腹、腿、臀等处均为黑色,黑色是唐三-|||-彩中非常罕见的一种釉色。-|||-④为什么黑釉色那么稀缺和珍贵?因为-|||-难烧成。唐朝时,黑釉还不能直接烧制而成,-|||-得反复施釉,层层加深,深到一定程度,颜色才陶瓷工艺的杰出代表,它在造型、装饰和色釉-|||-等方面均取得了举世瞩目的成就,形成了绚丽-|||-多彩的艺术风格。1905年陇海铁路洛阳段修-|||-筑期间,在洛阳的唐墓中首次发现了唐三彩,-|||-唐三彩顿时蜚声中外。-|||-②在洛阳博物馆的珍宝馆中,珍藏着一件-|||-三彩黑釉马,它是洛阳博物馆的镇馆之宝。它-|||-通高73厘米,长84厘米,器型高大、造型生-|||-动,身躯健硕、肌肉线条极富张力。马背鞍鞯-|||-俱全,以褐色革带为装饰,革带上有15枚浮雕-|||-垂饰,垂饰上有人与马的形象。马尾部短翘,-|||-展示的应是人们在参与马球运动时,为避免马-|||-尾与球杆缠绕,而束起马尾的场景。唐代工匠-|||-将马的细部特征塑造得淋漓尽致,体现出-|||-1000多年前高超的雕塑技术。-|||-③唐三彩的釉色丰富绚丽,目前已经发现-|||-黄、白、绿、褐、黑、蓝、红等其中以黄、白、绿三-|||-种颜色为主,在丰富绚丽的色彩中又有着深浅-|||-变化,可谓丰富多彩、变化无穷。这件三彩黑-|||-釉马的面部、背部和尾部均施以白釉,四蹄为-|||-素胎,是古文献中"龙种神驹,四蹄踏雪"的艺-|||-术再现。面部与背部的马具及装饰使用了多-|||-种色釉。而这件三彩黑釉马最珍贵之处在于-|||-它的胸、腹、腿、臀等处均为黑色,黑色是唐三-|||-彩中非常罕见的一种釉色。-|||-④为什么黑釉色那么稀缺和珍贵?因为-|||-难烧成。唐朝时,黑釉还不能直接烧制而成,-|||-得反复施釉,层层加深,深到一定程度,颜色才陶瓷工艺的杰出代表,它在造型、装饰和色釉-|||-等方面均取得了举世瞩目的成就,形成了绚丽-|||-多彩的艺术风格。1905年陇海铁路洛阳段修-|||-筑期间,在洛阳的唐墓中首次发现了唐三彩,-|||-唐三彩顿时蜚声中外。-|||-②在洛阳博物馆的珍宝馆中,珍藏着一件-|||-三彩黑釉马,它是洛阳博物馆的镇馆之宝。它-|||-通高73厘米,长84厘米,器型高大、造型生-|||-动,身躯健硕、肌肉线条极富张力。马背鞍鞯-|||-俱全,以褐色革带为装饰,革带上有15枚浮雕-|||-垂饰,垂饰上有人与马的形象。马尾部短翘,-|||-展示的应是人们在参与马球运动时,为避免马-|||-尾与球杆缠绕,而束起马尾的场景。唐代工匠-|||-将马的细部特征塑造得淋漓尽致,体现出-|||-1000多年前高超的雕塑技术。-|||-③唐三彩的釉色丰富绚丽,目前已经发现-|||-黄、白、绿、褐、黑、蓝、红等其中以黄、白、绿三-|||-种颜色为主,在丰富绚丽的色彩中又有着深浅-|||-变化,可谓丰富多彩、变化无穷。这件三彩黑-|||-釉马的面部、背部和尾部均施以白釉,四蹄为-|||-素胎,是古文献中"龙种神驹,四蹄踏雪"的艺-|||-术再现。面部与背部的马具及装饰使用了多-|||-种色釉。而这件三彩黑釉马最珍贵之处在于-|||-它的胸、腹、腿、臀等处均为黑色,黑色是唐三-|||-彩中非常罕见的一种釉色。-|||-④为什么黑釉色那么稀缺和珍贵?因为-|||-难烧成。唐朝时,黑釉还不能直接烧制而成,-|||-得反复施釉,层层加深,深到一定程度,颜色才陶瓷工艺的杰出代表,它在造型、装饰和色釉-|||-等方面均取得了举世瞩目的成就,形成了绚丽-|||-多彩的艺术风格。1905年陇海铁路洛阳段修-|||-筑期间,在洛阳的唐墓中首次发现了唐三彩,-|||-唐三彩顿时蜚声中外。-|||-②在洛阳博物馆的珍宝馆中,珍藏着一件-|||-三彩黑釉马,它是洛阳博物馆的镇馆之宝。它-|||-通高73厘米,长84厘米,器型高大、造型生-|||-动,身躯健硕、肌肉线条极富张力。马背鞍鞯-|||-俱全,以褐色革带为装饰,革带上有15枚浮雕-|||-垂饰,垂饰上有人与马的形象。马尾部短翘,-|||-展示的应是人们在参与马球运动时,为避免马-|||-尾与球杆缠绕,而束起马尾的场景。唐代工匠-|||-将马的细部特征塑造得淋漓尽致,体现出-|||-1000多年前高超的雕塑技术。-|||-③唐三彩的釉色丰富绚丽,目前已经发现-|||-黄、白、绿、褐、黑、蓝、红等其中以黄、白、绿三-|||-种颜色为主,在丰富绚丽的色彩中又有着深浅-|||-变化,可谓丰富多彩、变化无穷。这件三彩黑-|||-釉马的面部、背部和尾部均施以白釉,四蹄为-|||-素胎,是古文献中"龙种神驹,四蹄踏雪"的艺-|||-术再现。面部与背部的马具及装饰使用了多-|||-种色釉。而这件三彩黑釉马最珍贵之处在于-|||-它的胸、腹、腿、臀等处均为黑色,黑色是唐三-|||-彩中非常罕见的一种釉色。-|||-④为什么黑釉色那么稀缺和珍贵?因为-|||-难烧成。唐朝时,黑釉还不能直接烧制而成,-|||-得反复施釉,层层加深,深到一定程度,颜色才陶瓷工艺的杰出代表,它在造型、装饰和色釉-|||-等方面均取得了举世瞩目的成就,形成了绚丽-|||-多彩的艺术风格。1905年陇海铁路洛阳段修-|||-筑期间,在洛阳的唐墓中首次发现了唐三彩,-|||-唐三彩顿时蜚声中外。-|||-②在洛阳博物馆的珍宝馆中,珍藏着一件-|||-三彩黑釉马,它是洛阳博物馆的镇馆之宝。它-|||-通高73厘米,长84厘米,器型高大、造型生-|||-动,身躯健硕、肌肉线条极富张力。马背鞍鞯-|||-俱全,以褐色革带为装饰,革带上有15枚浮雕-|||-垂饰,垂饰上有人与马的形象。马尾部短翘,-|||-展示的应是人们在参与马球运动时,为避免马-|||-尾与球杆缠绕,而束起马尾的场景。唐代工匠-|||-将马的细部特征塑造得淋漓尽致,体现出-|||-1000多年前高超的雕塑技术。-|||-③唐三彩的釉色丰富绚丽,目前已经发现-|||-黄、白、绿、褐、黑、蓝、红等其中以黄、白、绿三-|||-种颜色为主,在丰富绚丽的色彩中又有着深浅-|||-变化,可谓丰富多彩、变化无穷。这件三彩黑-|||-釉马的面部、背部和尾部均施以白釉,四蹄为-|||-素胎,是古文献中"龙种神驹,四蹄踏雪"的艺-|||-术再现。面部与背部的马具及装饰使用了多-|||-种色釉。而这件三彩黑釉马最珍贵之处在于-|||-它的胸、腹、腿、臀等处均为黑色,黑色是唐三-|||-彩中非常罕见的一种釉色。-|||-④为什么黑釉色那么稀缺和珍贵?因为-|||-难烧成。唐朝时,黑釉还不能直接烧制而成,-|||-得反复施釉,层层加深,深到一定程度,颜色才

达芬奇的绘画原则要求人物的脸宽必须是鼻宽的四倍。（ ）A. 对B. 错

正歌剧是指最早出现于17、18世纪以神话及古代英雄传奇故事为题材的（）歌剧。A. 希腊B. 意大利C. 罗马D. 德国

判断题（共25题，25.0分）59. (1.0分) 三分法也称之为田字构图法。()A 对

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吴冠中的绘画中最基本的视觉要素是()()()。A. 点B. 线C. 面D. 体