套裙的裙长应以不短于膝盖()厘米为限。A. 15厘米B. 20厘米C. 5厘米D. 10厘米

歌唱表演形式主要有哪,几种-|||-(请在答题纸上手写并拍照上传)

80.（1.0分）齐白石的作品之一有《茶馆》。()A. 对B. 错

80.(判断题,1.0分)被誉为悬念大师的导演是黑泽明。A. 对B. 错

教师安排的美术教育活动是教师有目的、有计划地设计和组织专门性或渗透性的艺术教育活动。A. 正确B. 错误

77.“镜子说”只是一种造型艺术理论。()A. 对B. 错

68.（1.0分）电影通过视觉自留原理产生。（）A. 对B. 错

一.判断题（共1题）1【判断题】同济大学原创戏剧三部曲有《同舟共济》《国之英豪》《铸诗成剑》。A. 对B. 错

阅读下面的文字，回答下列各小题。材料一：　　互联网的普及深刻改变着人们的媒介使用习惯，也影响着人们对影视作品的审美习惯。对潜移默化中发生的这些变化，一般观众可能并不敏感，但在电视剧行业内部，创作要正视互联网、适应互联网，已经成为共识。互联网怎样改变电视剧创作？探讨这个问题，对认识当代电视剧的美学流变，具有重要意义。　　近几年，电视剧最鲜明的变化是节奏提速。2019年，就有视频网站根据用户观看数据，总结出“黄金七分钟，关键前三集”的剧集网络传播特点，反映了观众审美趣味的变化。相较于阖家收看电视剧，个人观剧场景下注意力相对集中，观众对信息密度、情节强度的要求变高了。近来，不少电视剧都在探索适配新审美习惯的叙事节奏。曾摘得第二十六届上海电视节白玉兰奖最佳电视剧的《破冰行动》，在播出时做了两版剪辑。电视台播出版本采用娓娓道来的正叙结构，背景交代细致、完整；视频网站版本则用倒叙结构，通过雨夜抓捕的热开场制造悬念，又借大量闪回增加情节密度，同时在背景交代上刻意留白，以提高剧集的情节跨度和悬疑感。不论时间还是空间，在符合艺术创作规律前提下，增加剧作内容的信息密度和情节跨度，是节奏提速的要义。　　便于二次传播的精华桥段编排是近年电视剧变化的另一显著特征。这种桥段往往是相对独立、可以调动观众情绪的强戏剧冲突。比如，《觉醒年代》中，陈独秀送儿子延年和乔年赴法国勤工俭学的段落，两位烈士牺牲时的场景用预叙的方式插入，与此刻意气风发的少年形成强烈对比，造就既豪迈也悲情的情感高潮。这些精华情节段落，往往是观众讨论最多的部分，因为它们在传递信息上更高效、快捷，在遵循创作规律的前提下，能够为作品打动观众创造契机。　　互联网对电视剧的人物塑造手法也产生影响，比较突出的是更加强调人物反差带来的惊喜。这种惊喜可以来自与作品整体风格有所不同的反差人物，《山海情》中，在西北特色鲜明的人物群像之外，还塑造了一口福建口音的扶贫干部陈金山，这个人物形象就生动诠释了“反差”的魅力；也可以是一个人物在情节发展中身份与立场的反转，《扫黑风暴》中公安局副局长贺芸“两面人”身份在故事后半程的败露，就带给观众强烈震撼。通过对反差情节的捕捉、联系、解读，观众在观剧过程中不断修正对人物的认知，一步步探清人物的真性情。这样的人物塑造，往往能够在新媒介环境下调动观众参与讨论的积极性。　　当然，电视剧的创新探索，并不局限于故事节奏的提速、便于二次传播的精华桥段和更加注重反差的人物塑造这些方面。新媒介环境对观众思维方式的影响，本就是一个动态变化过程，电视剧与之适配的创作探索也将不断演进。(摘编自卞芸璐《互联网怎样改变电视剧》，《人民日报》2021年9月24日)材料二：　　电视剧想要在网络时代获得新发展，一方面需要提高电视剧本身内容质量，另一方面需要适应互联网时代，生产具有“网络化”特点的电视剧。　　首先，“互联网+”这种新的技术经济范式下，内容仍是根本。电视业作为内容产业，其“内容为王”的宗旨是不容置疑的，生产出高质量的电视剧对于整个产业是重要且关键的。电视剧注重“网感”，并不意味着电视剧创作的肤浅化、低幼化，无论怎么变，围绕好故事和好人物来创作这一内核是不变的。注重“网感”不是迎合，而是将观众的审美接受问题提前纳入到创作考量中来。而目前中国电视剧不仅在数量上绝对过剩，同时市场上低质量电视剧过多，高质量电视剧供给数量不足，存在结构性过剩。电视剧市场出现制作机构剧目积压无法播出，而电视台不断重播“经典”电视剧的矛盾。对于电视台来说，在选择电视剧的时候主要看该剧是否可能会有高的收视率，从而带来高的广告收入。而视频网站的电视剧购买主要是电视台热播的电视剧，或者网站认为质量比较高的“一线剧目”。所以，电视剧不论想要进入电视台还是视频网站渠道进行播出，根本上还是需要提高自身产品质量。　　电视剧作为内容产品，除了内容本身的质量外，还包括产品的包装形式、渠道配置、与用户的关联规则等一系列要素。互联网的发展带给电视剧的影响并不仅仅体现在增加了视频网站作为播出渠道，而是影响了电视剧产品的内容制作、宣传营销、播出渠道、与观众关联等方方面面。互联网时代的电视剧出现了一系列新变化：利用大数据对可能受众进行定位，生产出符合受众需求与喜好的电视剧内容；让观众参与到电视剧的故事设计与情节构造中，提高观众参与度；生产奇幻、科幻等具有“互联网基因”的题材电视剧，让电视剧不再仅仅是针对电视观众；利用微博、微信等社交平台进行宣传推广，发挥网络人际作用；向电视台、视频网站出售版权，实现多渠道播出。互联网大数据的运用与开放性剧本的设置使得观众的自主性、参与感增强，实现了电视剧内容生产者与消费者之间的互动连接，不再是单向的内容输出，实现了“连接”的电视剧才是真正的“互联网+电视剧”。所以电视剧想要在互联网时代获得新的发展，需要制作方从各方面着手，生产出具有“网络化”特征的电视剧。　　在互联网环境下，要提高电视剧内容质量，将电视剧产品互联网化，生产真正意义上的“互联网+电视剧”，从而实现新技术环境下电视剧的发展。(摘编自李英红《互联网环境下电视剧的新发展》，“人民网”2018年1月24日)1. 下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是( )。A. 根据视频网站结论可知，观众审美趣味发生改变，如个人观剧注意力相对集中，对信息密度、情节强度的要求变高。B. 电视剧中巧设的精华桥段，可以更高效、快捷地传递信息；在遵循创作规律的前提下，它能为作品打动观众创造契机。C. 当前，我国电视剧既存在总量上供大于求的矛盾，也存在低质量电视剧过多、高质量电视剧供给不足的结构性矛盾。D. 电视台选择电视剧主要看其是否可能带来高收视率，从而提高广告收入；而视频网站购买电视剧时则无需考虑这些。2. 根据材料内容，下列说法正确的一项是( )。A. 互联网的普及对人们的媒介使用习惯和影视作品审美习惯的改变和影响客观存在且深刻，但是，一般观众对此无法感知。B. 电视剧塑造人物时，精心设计与作品整体风格有所不同的反差人物，有利于在新媒介环境下调动观众参与讨论的积极性。C. 在“互联网+”技术经济范式下，电视剧注重“网感”，就是要去迎合观众，将观众的审美接受问题提前纳入到创作考量中来。D. 利用大数据对可能受众进行定位，生产出符合受众需求与喜好的电视剧内容，是互联网时代电视剧创作主要的突破方向。3. 下列选项中，最能体现材料二中“将电视剧产品互联网化，生产真正意义上的‘互联网+’电视剧”这一观念的一项是( )。A. 加快剧情节奏，同时将剧集拍得尽量短些。B. 植入适量广告，编排精华桥段以二次传播。C. 设置互动连接，增强观众自主性和参与感。D. 精选红色题材，践行“内容为王”的宗旨。

中国戏曲具有自身的审美特征,尤其是表现在()()()这三个方面。()A. 综合性;写实性;比喻性B. 写实性;比喻性;程序化C. 综合性;程式化;虚拟性D. 综合性;写实性;虚拟性