选择题[A] “工业设计”一词由 ____在1919年首次提出。A 西纳尔 B 莫里斯 C 罗威[C]欧洲“新艺术”运动主要以_____两个国家为中心发展起来的。A 法、英B 法、德C 法、比利时[B]苏格兰的新艺术风格以________为代表。A 里特维尔德 B 麦金托什[A]国际工业设计协会________年立于英国伦敦。A 1957 B 1921 C 1919[D]1957年成立于英国伦敦的“国际工业设计协会”英文缩写为:A CSIC B SCSIC C SCSAD D ICSID[A]司各特的设计________。 A 形式简洁 B 注重装饰效果[B]德意志制造联盟的创建人是( )。 A 格罗皮乌斯 B 穆特休斯[B]60年代的POP流行派起源于( )。 A 意大利 B 英国 C 美国[A]工业设计与航天科研项目的合作始于( ) 。A 60年代 B 70年代 C 80年代[B]格罗皮乌斯是( )的学生。 A穆特西乌斯 B贝伦斯[B]工业设计与航天科研项目的合作始于( )。 A50年代 B 60年代 C70年代[C]飞利浦是( )电器、电子产品生产企业的代表。 A美国 B挪威 C荷兰[A]罗森泰尔公司以生产( )为主。 A日用陶瓷 B家用电器 C轿车。[CD]斯堪的纳维亚的设计运动起自( )和( )。 A挪威 B芬兰 C瑞典 D丹麦[B]( )在工业设计上首先提出“人车调和”的口号。A福特 B日产 c宝马[C]英国工艺美术运动的主要代表人物是__ 。A贝伦斯 B索扎斯 C莫里斯 D盖德斯[C]新艺术派在德国称之为____。a分离派 b构成派 c青年风格派 d格拉斯哥派[A]卢斯提出了__这一著名论点。a“装饰即罪恶”b“少就是多”c“装饰无罪”d“少就是空”[D]装饰艺术派是__的一股设计思潮。a 当代 b20世纪50年代 c19世纪末 d20世纪20~30年代包豪斯的定义及基本观点:“包豪斯”一词格罗彼乌斯生造出来的,有德语的“建造”和“房屋”两个词的词根构成。包豪斯学校由魏玛艺术学院和工艺学校合并而成,其目的是培养新型设计人才。观点 :①艺术与技术的新统一。②设计的目的是人而不是产品。③设计师必须遵循自然与客观的法则来进行设计。试述包豪斯的宗旨、设计风格及其影响。格罗佩乌斯把德文的建筑(bau)和房子(haus)两词合一而创造了“Bauhaus”(包豪斯),含意是新型的建筑设计体系,但其设计教育内容包括了以建筑为中心的所有工业设计。格罗佩乌斯亲自拟定了《包豪斯宣言》,确定其设计宗旨“艺术与技术的统一”。包豪斯在实践中探索,确立了现代设计的基本观点和教育方向:1、艺术与技术的新统一2、设计目的是人不是产品3、设计必须遵循自然与客观的法则。包豪斯的影响:包豪斯是现代设计的摇篮,其所提倡和实践的功能化、理性化和单纯、简洁、以几何造型为主的工业化设计风格,被视为现代主义设计的经典风格,对20世纪的设计产生了不可磨灭的影响。局限性:为追求新的、工业时代的表现形式,在设计中过分强调抽象的几何图形,走上形式主义道路,有的甚至破坏了产品的使用功能,包豪斯所强调的标准和经济的含义更多是美学意义上的,强调的功能是高度抽象的;严格的几何造型和对工业材料的追求使产品具有一种冷漠感,缺少应有的人情味。谈谈如何正确看待“包豪斯”(Bauhans)及其功能主义。后现代主义“孟菲斯”成立于1980年,由索特萨斯和7名年轻设计师组成。设计集团以此为名含有讲传统文化与流行文化相结合的意思。“孟菲斯”开创了一种无视一切模式和突破所有清规戒律的开放型设计思想,从而刺激了丰富多彩的意大利新潮设计。什么是后现代主义?简述后现代主义的形成与发展。

答案:兴起于20世纪60年代末、70年代初,是后工业社会、信息社会的产物。它发端于建筑设计并影响到其他设计领域,在设计宗旨、风格等方面向现代主义设计提出挑战。20世纪60年代,西方进入“丰裕社会”时代,人们的消费观念从讲究结实耐用转向求新求异。现代主义设计风格长期以单调、沉闷、冷漠的形式充斥城市,使人们渴望出现变化。随着经济发展,形式单调的产品已不能适应多元化市场的需求和商业竞争。后现代主义设计遂应运而生。后现代主义反对米斯的“少即多”的设计原则,并提出“少即烦”的观点,认为设计不仅要实现功能要求,还必须使形式表现出丰富的视觉效果,满足消费者日益精致和多元化的审美需求。他们提出“复兴都市历史拼合”理论,认为新时期的设计应以新材料、新技术克服单一化的技术特征,要表现出与自然和原有的历史传统面貌融为一体的都市面貌。同时,还应表现出设计师的个性和风格。其设计风格的总体特征,是重视形式、强调装饰。企图把良好的功能、科学的结构和古希腊罗马样式、哥特样式以及巴洛克、洛可可或维多利亚等各种经典样式的装饰细节相结合,追求独特艺术韵味和设计个性,并面向不同的文化群体与层面,从中汲取营养、激发创作灵感。因此,后现代主义设计风格呈现多元化的趋势,常常显得生动、活泼,同时又经常呈现出繁琐、杂乱无章甚至拼凑和大杂烩的面貌。

“德意志制造联盟” 由一群热心设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家、政治家组成的一个积极推进工业设计的德国舆论集团。目标是通过艺术、工业与手工艺的合作,用教育、宣传及对有关问题采取联合行动方式来提高工业劳动的地位。官员穆特休斯、威尔德、政治家诺曼是其创始人,联盟中最著名的设计师是贝伦斯。

“工艺美术”运动——是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动,其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。这场运动的理论指导是约翰·拉斯金,而运动的主要人物则是艺术家、诗人威廉·莫里斯。他与艺术家福特·布朗等共同组成了艺术小组拉斐尔前派,他们主张回溯中世纪传统,同时也受到日本艺术的影响,目的是诚实的艺术和回复手工艺传统。他们的设计主要集中在首饰、书籍装帧、纺织品、墙纸、家具和其他的用品上。他们反对机器美学,主张为少数人设计少数的产品。

“有计划的废止制度”——通用汽车公司的总裁斯隆和设计师厄尔在通用汽车公司中的一个非常大的贡献是创造了汽车设计的新模式,即有计划的废止制度。按照他们的主张,在设计新的汽车式样的时候,必须有计划地考虑以后几年之间不断地更换部分设计,基本造成一种制度,使汽车的式样最少每2年有一次小的变化,每3-4年有一次大的变化,造成有计划的式样老化过程,称为有计划的废止制度。这是一种通过不断改变设计式样造成消费者心理老化的过程,其目的是促使消费者为了追逐新的式样潮流,而放弃旧式样、改换新式样的积极市场促销方式。

构成主义又称结构主义“构成”成为他们设计的思想基础。从风格上说,构成派是从至上派分离出来的。他们的许多作品是半抽象或抽象性的,主张用长方形、圆形、直线等构成半抽象或全抽象型的画面或雕塑,注重形态与空间之间的影响。

流线型风格——美国30年代的经济大危机不但促进了美国设计职业化发展,同时也促成了一种新的设计风格的流行——流线型风格。这种风格与当时的时代气氛、技术发展水平是很适应的。流线型风格主要出现在产品设计上,特别是汽车火车等交通工具设计上,以后成为一种风格,影响到其它产品,甚至建筑和室内设计,是30年代很典型的美国式的现代主义风格,与欧洲的包豪斯式的现代主义大相径庭。盖迪斯是使流线型风格普及化的重要人物。

“波普”设计——如果要用一个名词来形容60年代的设计风格,大约最恰当的应该是“波普”(POP)了,这个词来自英语的大众化(POPULAR),但是当它与60年代的文化、艺术、思想、设计建立起密切的联系以后,它就不仅是指大众享有的文化,而更加具有反叛正统的意义,是这个时代的最大特征,在西方国家是,最集中反映“波普”设计风格的是英国。

高科技风格源于20世纪20-30年代的机器美学,反映了当时以机械为代表的技术特点。到70年代以后,一些设计师和建筑师认为,现代科学技术突飞猛进,尖端技术不断进入人类的生活空间,应当树立一种与高科技相应的设计美学,于是出现了所谓的高科技风格。高科技风格首先从建筑设计开始,在工业产品设计中,高科技风格派喜欢用最新材料,尤其是高强钢、硬铝或合金材料,以夸张、暴露的手法塑造产品形象,常常将产品内部的部件、机械组织暴露出来,有时又将复杂的部件涂上鲜艳的色彩,以表现高科技时代的“机械美”、“时代美”、“精确美”。高科技风格的实质在于把现代主义设计中的技术因素提炼出来,加以夸张处理,形成一种符号的效果,赋予工业结构、工业构造和机械部件一种新的美学价值和意义。

极少主义风格是20世纪80年代开始兴盛的设计风格。其特征是一种美学上追求极端简单的设计,少到不能再少的风格。这种风格是受米斯•凡•德•罗 “少则多”的思想和影响发展而来的。这种风格的工业产品,特别是家具,具有简单的结构,比较生硬的表面处理特点。1984年成立的意大利“宙斯”设计集团是极少主义风格最有代表性的组织,而法国设计家菲力普•斯塔克是极少主义风格最重要的代表人物。

解构主义风格是对结构的破坏和分解。解构主义作为设计形式最先在建筑领域开始,其最重要和影响最大的人物是弗兰克•盖里和彼得森•埃森曼。埃森曼不仅是一位解构主义设计家,而且还是一位学者,1932年出生于美国新泽西州,曾是非常前卫的建筑集团“纽约五人”成员之一,他对解构主义哲学有很深的研究,从1968年起设计了从“1号住宅”开始的系列住宅,从事“深层结构”以及“深层结构”与“表层结构”之间转换的设计实践。1983-1989年设计的俄亥俄州立大学视觉艺术中心是他一生的代表作之一

微电子风格是因为技术发展到电子时代,造成大量新的采用新一代的大规模集成电路唱片的电子产品不断涌现而导致的新设计范畴和风格。其重点在于如何把设计功能、材料科学、人体工程学、显示技术与微型化技术相统一,在新产品上集中体现出来,达到良好的功能和形式效果。因此,严格地说,它应属于高科技风格的范畴。微电子风格的工业产品设计具有超薄、超小、轻便、便携、多功能而造型简单明快的特点。

新现代主义风格是一种对于现代主义进行重新研究和探索发展的设计风格,与后现代主义对于现代主义的冷嘲热讽相反,新现代主义是坚持现代主义的传统和原则,完全依照现代主义的基本语汇进行设计,而根据需要加入了新的简单形式的象征意义。因此,新现代主义风格既具有现代主义严谨的功能主义和理性主义特点,又具有独特的个人表现和象征特征。

绿色设计的概念是20世纪80年代未出现的一股设计潮流。它是一个内涵相当宽泛的概念,实质上,绿色设计是一种设计策略的大变动,一种牵动世界诸多政治与经济问题的全球性思路,一种关系到人类社会的今天与未来的文化反省。

工业革命对英国的影响:

从生产技术方面来说,工业革命使工厂制代替了手工工场,用机器代替了手工劳动;

从社会关系来说,工业革命使依附于落后生产方式的自耕农阶级消失了,工业资产阶级和工业无产阶级形成和壮大起来。

从生产技术方面来说,工业革命使工厂制代替了手工工场,用机器代替了手工,创造巨大生产力,人类进入蒸汽时代,英国成为“世界工厂”。 ⒈工业革命使依附于落后生产方式的自耕农阶级消失了,工业资产阶级和工业无产阶级形成和壮大起来。

⒉工业革命使资本主义生产方式最终战胜封建生产方式 ⒊转变了人们的思想观念和生活方式,大量农村人口涌向城市,推动城市化进程。 ⒋人类从农业文明走向工业文明

包豪斯的成就和影响:答:①、包豪斯打破了将纯粹的艺术与实用艺术截然分解的陈腐、落伍教育观,进而提出集体新教育理想。②、包豪斯完成了艺术与工业鸿沟之间的架桥工作,使艺术与技术获得新的统一。③、包豪斯接受了机械作为艺术家的创作工具,并研究出大量的生产方法。④、包豪斯认清了技术知识可以传授,而创造能力只能启发的事实。⑤、包豪斯发展了现代的风格,为现代设计指出了正确的方向。

工艺美术运动的意义及影响:答:创造了新的设计风格,对工业的反对和对机械化大批量生产的否定,注定工艺美术运动不能形成领导潮流风格,强调装饰导致成本增加,没能真正为大众服务,但它代表了整整一代欧洲知识分子的感受,因此工艺美术运动探索为此后的新艺术运动奠定了基础。

手工艺阶段的特点:答:一是由于生产方式和生产力水平的局限,设计的产品大都是功能较简单的生活用品,其生产方式都是依靠手工劳动。一般是以个人或封闭式的小作坊为生产单位。生产者与设计者一人,有自由发挥的余地,生产出的产品具有丰富的个性和特征。装饰成了体现设计风格和提高产品身价的重要手段。二是由于设计、生产、销售一体化,设计者和消费者彼此非常了解,两者之间建立了一种信任感,设计者有一种对产品和使用者负责的责任心,努力满足不同消费者的不同需要,因而产生了众多优良的设计作品。

工艺美术运动简述:时间:1864~1896 起因:19世纪下半叶工业批量化生产,导致家具、室内用品、建筑的设计水准下降。 主要人物:威廉-莫里斯。 创始人:约翰-拉斯金 风格:追求自然纹样和独特风格。 特点:①、强调手工艺,反对机械化、批量化生产。 ②、返回维多利亚及其它古典、传统的复兴风格。③、提倡哥特式。④、讲究朴实诚恳。⑤、装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术特点。

设计原则:设计大众化,团队协作。

新文化运动简述:

时间:1880年开始 1892——1902达到顶峰

风格:充满富有活力,波浪形和流动的线条,像是传统的装饰充满活力,表现形式也像是从植物生长出来的。

意义、影响:新艺术运动放弃了任何的传统装饰风格。完全走向自然;强调自然中不存在平面和直线,装饰上突出曲线,有机形态。动机来源自然形态,在意识形态上是一次知识分子在面对工业化和过份风格泛滥的双重前提下的一次改革设计的企图,是传统设计与现代设计间的一个承上启下的重要阶段。

维也纳分离派:

时间:1897——1975

起因:维也纳的一批艺术家,建筑家和设计师声称要与传统的美学观决裂、与正统的学院派艺术分道杨彪,故自称分离派。

人物:画家:克里姆特

建筑家设计师:瓦格纳-麦金托。

特点:其重视功能的思想,几何形式与有机形式相结合的造型和装饰设计,表现出与欧美各国的新艺术运动相一致的时代特征而又独具特色。

意义影响:维也纳分离派运动独树一帜,在设计中加速了新艺术运动风格中较少见的直线和简洁的几何造型,特别注重产品的功能,体现出欧洲设计从摆脱传统走向现代的过渡风格。

德意志制造联盟:

时间:德国第一个设计组织1907年成立

宗旨:一、提出艺术、工业、手工业相结合。