刘天华的《光明行》是一首()曲式结构的二胡曲。A. 一段B. 二段C. 三段D. 四段

数字艺术发展历程中的关键技术突破包括以下哪些？A. 计算机诞生B. 图形软件的出现C. 三维建模软件的发展D. AI算法的应用

《黄河之水天上来》是一首A. 合唱曲B. 独唱曲C. 配乐诗朗诵D. 对唱曲

戏剧表演中的“斯坦尼斯拉夫斯基体系”强调?A. 演员的外在表现B. 演员的内心体验C. 演员的技巧训练D. 演员的舞台调度

阅读下文,完成 11-14 题。-|||-豫剧戏服知多少-|||-①豫剧的角色行当由"生旦净丑"组成,分为四生.四旦.四花脸戏班组织也是按照四-|||-生四旦四花脸,四兵四将四丫环;八个场面两箱官,外加四个杂役"四生"即老生、大红脸-|||-(红生)、二红脸(武生)、小生,四旦即正旦(青衣)、旦(花旦、闺门旦)、老旦、帅旦。每-|||-种人物都有固定的扮相。穿什么衣服,都是根据人物的年龄、身份、性格、地位、文武官-|||-职而定的,演员应遵守"宁穿破,不穿错"的艺诀。-|||-②豫剧服饰形成于宋朝,北宋古都的汴京(今河南开封)是当时的经济文化中心,这-|||-时期兴起的宋杂剧无疑给豫剧服饰的发展做了一个很好的铺垫。有关宋杂剧演员的服装,-|||-南宋孟元老在《东京梦华录》中记载:"女童皆妙龄翘楚结束如男子,短顶头巾各着杂色-|||-锦绣捻金丝番缎窄袄,红绿吊敦,束带。"豫剧服饰色彩鲜艳引人注目,服饰的色彩使豫-|||-剧服饰更具个性,服饰的样式,色彩。花纹以及面料交织在一起,共同塑造豫剧人物形象,-|||-在服饰上运用象征、夸张、变形等艺术手法,表现出不同的角色人物,不同的人物地位不-|||-同的角色人物年龄。清代-|||-末年,京剧独领剧团风骚,豫剧服饰的发展逐渐融入京剧服饰。发展到今天,除在服饰上留-|||-有汉装的一些款式外,其他基本上与京刷戏剧服饰相似。-|||-③戏服为豫剧名家们的演出增光添彩,在他们成名的路上功不可没,因此他们演出-|||-时所穿戏服弥足珍贵,成为珍贵的戏曲历史资料,见证了豫剧成长发展的历史,被文物保护-|||-单位定级收藏。唐喜成的演出服就被博物院收藏,其中有一件枯黄蟒袍,为皇帝上朝时穿-|||-用,枯黄色,身上有绣花、小盘龙,龙为五爪,下摆有潮水,腰系玉带。圆领、大襟、大袖-|||-长及足,满身纹绣:上为云龙,下为海水,为传统戏曲中帝王将相的公服,腰围玉带十分珍-|||-贵。-|||-④蟒袍是戏曲舞台上扮演帝王、官员等角色使用量最多的一种戏服,扮演文臣武将-|||-的老生、小生、武生都可使用,一般文职官员有规定应穿"团龙"蟒,武将官员应穿"行龙"-|||-蟒,有"文团武行"之说,除了身坐龙位的皇帝应穿五爪蟒袍外,其他人物只能穿四爪蟒袍。-|||-⑤在戏曲舞台上,也常用蟒袍的色彩来区别剧中人的身份、地位与年龄。蟒袍大体-|||-分为红、明黄、杏黄、白、蓝、绿、紫、粉红、淡湖、浅米、古铜、豆沙、香色等。原-|||-箱蟒袍分为上、下五色。上五色是红、绿、黄、白、黑色;下五色是蓝、紫、粉红、淡-|||-青和香色。明黄与杏黄是扮演皇帝、番王、王子以及齐天大圣(孙悟空)的蟒袍专用色其-|||-它角色不得使用。一般说来,皇帝穿黄色蟒袍;臣僚所穿,以红蟒为贵重;性格粗豪者服黑蟒、-|||-蓝蟒;年轻俊雅者服白蟒、粉色蟒;年长者服古铜色或香色蟒。无论穿男端、女蟒,都要-|||-腰围玉带。-|||-⑥蟒袍的图案由龙、蟒水"(海水江牙)、日、山、流云、"八宝"、"八吉样"等组成。-|||-在封建社会中,龙是尊贵的象征,它符合帝王将相的高贵身份。龙的具体形状,有团龙、行-|||-龙、大龙等三种,有的端庄严谨,有的昂扬矫健,有的气势宏大。不同的龙形,在服装上各具-|||-特定的象征意义,分别适用于各种不同类型的人物。"蟒水"的具体形状,有弯立水、直立-|||-水、立卧三江水、立卧五江水、全卧水五种。蟒水的规范性也很强使用何种蟒水,根据-|||-物的类型而定。蟒袍在绣工上也非常讲究,大体分为彩绣、墨绣、平金漏地绣、满金绣、-|||-半金半彩绣、裹金绣(一金线、一彩线混合绣)等。绣法各异,色彩纷呈。不同的绣工处理,-|||-使得蟒袍造型庄重、文雅、气派,为戏曲演员的演出锦上添花。-|||-作者:邢薇薇。有删改)-|||-10.文章第①段为什么要介绍豫剧的角色行当?-|||-12.第②段画线句运用了什么说明方法?有什么作用?-|||-13."下面句子中加点词语"当时"能否删去,为什么?-|||-豫剧服饰形成于宋朝,北宋古都的汴京今河南开封)是当时的经济文化中心,这一时-|||-期兴起的宋杂剧无疑给豫剧服饰的发展做了一个很好的铺垫。-|||-14.结合文章内容,说说豫剧戏服中的蟒袍有什么作用。

18. 《夜莺》是一首充满中国古典音乐情调的现代( )A. 爵士音乐B. 摇滚音乐C. 电声音乐D. 通俗音乐

() 是指由两个或两个以上的音按一定法则构成且同时发声的音响组合。A. 曲式B. 和声C. 力度D. 旋律

杨丽萍以傣族民间舞蹈为基本素材，自编了孔雀舞（），并于1986年首演。A. 雀之灵B. 爱巢C. 春之祭D. 云南映象

许多人欢喜从道德的观点来谈文艺,从韩昌黎的"文以载道"说起,一直到现代"革命文学"以文学-|||-为宣传的工具止,都是把艺术硬拉回到实用的世界里去。一个乡下人看戏,看见演曹操的角色扮老奸巨猾-|||-的样子惟妙惟肖,不觉义愤填膺,提刀跳上舞台,把他杀了。从道德的观点评艺术的人们都有些类似这位-|||-杀曹操的乡下佬,义气虽然是义气,无奈是不得其时,不得其地。他们不知道道德是实际人生的规范,而-|||-艺术是与实际人生有距离的。-|||-艺术须与实际人生有距离,所以艺术与极端的写实主义不相容。写实主义的理想在妙肖人生和自然,-|||-但是艺术如果真正做到妙肖人生和自然的境界,总不免把观者引回到实际人生,使他的注意力旁迁于种种-|||-无关美感的问题,不能专心致志地欣赏形象本身的姜。-|||-艺术上有许多地方,乍看起来,似乎不近情理。古希腊和中国旧戏的角色往往带面具,穿高底鞋,表-|||-演时用歌唱的声调,不像平常说话。埃及雕刻对于人体加以抽象化,往往千篇一律。波斯图案画把人物的-|||-肢体加以不自然的扭曲,中世纪"哥特式"诸大教寺的雕像把人物的肢体加以不自然的延长。中国和西方-|||-古代的画都不用远近阴影。这种艺术上的形式化往往遭浅人唾骂,它固然时有流弊,其实也含有至理。这-|||-些风格的创始者都未尝不知道它不自然,但是他们的目的正在使艺术和自然之中有一种距离。说话不押韵,-|||-不论平仄,做诗却要押韵,要论平仄,道理也是如此。艺术本来是弥补人生和自然缺陷的。如果艺术的最-|||-高目的仅在妙肖人生和自然,我们既已有人生和自然了,又何取乎艺术呢?-|||-艺术都是主观的,都是作者情感的流露,但是它一定要经过几分客观化。艺术都要有情感,但是只有-|||-情感不一定就是艺术。许多人本来是笨伯而自信是可能的诗人或艺术家。他们常埋怨道:"可惜我不是一-|||-个文学家,否则我的生平可以写成一部很好的小说。"富于艺术材料的生活何以不能产生艺术呢?艺术所-|||-用的情感并不是生糙的而是经过反省的。蔡琰在丢开亲子回国时绝写不出《悲愤诗》,这首诗是痛定思痛的-|||-结果。艺术家在写切身的情感时,都不能同时在这种情感中过活,必须把它加以客观化,必定由站在主位-|||-的尝受者退位至站在客位的观赏者,一般人不能把切身的经验放在一种距离以外去看,所以情感尽管深刻,-|||-经验尽管丰富,终不能创造艺术。-|||-1.下列关于"艺术和实际人生"关系的表述,正确的一项是( )-|||-A.艺术与实际人生要有距离,没有距离,就会让人回到实用世界;距离远了,才能使人欣赏并从生活牵绊-|||-中逃离出来。-|||-B.艺术是与实际人生是有距离的,当人们用作为实际人生规范的道德来谈艺术时,等于把艺术拉回到实用-|||-的世界里去了。-|||-C.艺术须与实际人生有距离,所以艺术与写实主义不相容,艺术并不追求妙肖人生和自然,而这却是写实-|||-主义的理想。-|||-D.艺术和实际人生产生距离,从而形成了独特风格,也因此艺术上的许多做法看似不近情理,但这正是艺-|||-术的目的。-|||-2.下列对原文论证的相关分析,不正确的一项是 ()-|||-A.本文的开篇简洁明了,通过艺术的功用引入"艺术和实际人生的距离"这一话题。-|||-B.本文的思路非常清晰,引入话题后,从三个方面进行论述,说理充分,令人信服。-|||-C.本文的论证手法多样,举例、引用、假设、比较论证的妙用使道理阐释深入浅出。-|||-D.本文的立论有的放矢,针对"许多人欢喜从道德的观点来谈文艺"这一问题展开。-|||-3.下列关于艺术的名言不能作为论据支撑本文观点的一项是 ()-|||-A.诗是由真实经过想象而出来的,不单是真实,亦不单是想象。--戴望舒-|||-B.我们的艺术应当比现实站更高,应当使人不脱离现实又高于现实。--高尔基-|||-C.艺术的第一条规律就是:如果你没什么可说,就请住嘴。如果你有话可说,就请说出来,幸勿胡说八道。-|||---罗曼·罗兰-|||-D.伟大的艺术品不像生活那样令人失望,它们并不像生活那样总是在一开始就把所有最好的东西都给了我-|||-们。--马塞尔·普鲁斯特

《夜莺》是一首充满中国古典音乐 情调的现代( )A. 爵士音乐B. 摇滚音乐C. 电声音乐D. 通俗音乐