艺术美的本质包括( )A. 艺术符号的形式与意蕴B. 艺术创作中的创造与规范C. 艺术接受中的个体与社会的统一D. 艺术创作的独特性

音区越高,音色越明亮,音区越低,音色越暗淡。A. 正确B. 错误

比较胖的人适合穿肥大的衣服遮盖住肉，()A. 对B. 错

阅读下面的文章,回|答 backsim 8 题。-|||-(一)-|||-景泰蓝 又叫铜胎掐丝砝琅,是一种瓷铜结合的独特-|||-工艺。制作景秦蓝先要用红铜制胎,再用扁细的铜丝在铜-|||-胎上粘出图案花纹,然后用色彩不同的珐琅釉料镶嵌填宪-|||-在图案中。这些工序完成后还要反复烧结,磨光镀金。 可-|||-以说,景奉蓝的制作既运用了青铜工艺,又利用了瓷器工-|||-艺,同时又大量引进了传统绘画和雕刻技艺,堪称中国传统-|||-工艺的集大成者。-|||-景奉蓝》,中国文化艺术网)-|||-(二)-|||-北京是景泰蓝工艺的发源地。现存最早的 景泰蓝?是-|||-元代的产品,由此可见,景泰蓝工艺已有近千年的历史。最-|||-初的景泰蓝多为仿古青铜器Ⅱ,尤以明朝宣德年间出产的-|||-最为精致。到了明朝景秦年问( -1457, 工艺家们找-|||-到了一种深蓝色的蓝釉材料,用这种材料制作的工艺品端-|||-庄富丽,沉着大方。这就是今天依然在使用的" 景秦 蓝"③。-|||-从那以后在着色上似乎没有重大突破,但在制胎材料-|||-上却有新的进展。清代乾隆年间,工艺家们采用延伸性更-|||-好的纯铜材料制胎,使得景泰蓝工艺达到顶峰。-|||-景泰蓝》,中国艺术网)-|||-(三)-|||-珐琅制作的工艺比较复-|||-杂。以掐丝砝琅为例,首先是-|||-制胎,即用金属(主要是铜或铜-|||-合金)制成各种器型的内胎,较-|||-复杂的器型则需分别制作。然-|||-后,用金属丝编织成各种图案,-|||-用焊剂或植物胶使之附着于胎-|||-面,称为"指丝"。接下来是将-|||-各色或混合的砝琅釉料填注于花纹框格中,花纹外再填注-|||-其他颜色的釉料(通常是蓝色),经过烧制、磨光、镀金等步-|||-骤,最终才形成完整的砝琅器物。复杂的器型还要经过拼-|||-接安装。内填3琅是在胎面上范铸、刻画、腐蚀、敲击出各-|||-式图案,然后在凹处烧出一层透明的珐琅色。所以内填珐-|||-琅又称为墅胎珐琅。而画砖琅则是在金属或瓷制的内胎表-|||-面先烧制一层不透明白色珠琅底,然后在上面绘画纹饰或-|||-涂上面釉,最后烧制完成。由于函珠琅是18世纪从欧洲经-|||-东传入中国,所以又称为广砝琅或洋瓷。-|||-珐琅工艺的发展,不仅丰实了中国工艺品宝库,也对中-|||-国传统艺术产生了重要的影响。中国瓷器在元以前一向以-|||-单色为主,元人开始在瓷器上施彩和增饰纹样。可以看作-|||-是珐琅工艺的影响结果。明代以后瓷器的填彩、艳丽瓷器-|||-及法华器的兴起,都与砝琅制作有着千丝万缕的联系,如成-|||-化的斗彩、弘治的刻填绿釉、正德的素彩。可以说,珐琅工-|||-艺的发展丰富了中国瓷釉艺术的表现手法和艺术风格。-|||-(《就丝珠琅花卉纹出戟》,中国艺术品网)-|||-5.请分别解释(一)(二)部分中加点的"景泰蓝"的含义。-|||-答: __-|||-6.第(三)篇短文为了说明"珐琅制作的工艺比较复杂",采-|||-用了什么说明方法?详略情况如何?-|||-答: __-|||-7.珐琅工艺的发展对中国传统艺术的影响是什么?(不超-|||-过20字)-|||-答: __-|||-8.这三篇短文都对景泰蓝工艺做了介绍,但介绍的角度有-|||-所不同。试用简明的文字概括每篇短文的说明中心。-|||-答: __

一、阅读下面的文字,回答 1-3 题。-|||-(一)-|||-① 景泰蓝 又叫掐丝珐琅,是一种瓷铜结合的独-|||-特工艺。制作景泰蓝先要用紫铜制胎,再用扁细的-|||-铜丝在铜胎上粘出图案花纹,然后用色彩不同的珐-|||-粮釉料镶嵌填充在图案中。这些工序完成后还要-|||-反复烧结,磨光镀金。可以说,景泰蓝的制作工艺-|||-既运用了青铜工艺,又利用了瓷器工艺,同时又大-|||-量引进了传统绘画和雕刻技艺,堪称中国传统工艺-|||-的集大成者。-|||-(二)-|||-北京是景泰蓝技术的发源地。现存最早的 一、阅读下面的文字,回答 1-3 题。-|||-(一)-|||-① 景泰蓝 又叫掐丝珐琅,是一种瓷铜结合的独-|||-特工艺。制作景泰蓝先要用紫铜制胎,再用扁细的-|||-铜丝在铜胎上粘出图案花纹,然后用色彩不同的珐-|||-粮釉料镶嵌填充在图案中。这些工序完成后还要-|||-反复烧结,磨光镀金。可以说,景泰蓝的制作工艺-|||-既运用了青铜工艺,又利用了瓷器工艺,同时又大-|||-量引进了传统绘画和雕刻技艺,堪称中国传统工艺-|||-的集大成者。-|||-(二)-|||-北京是景泰蓝技术的发源地。现存最早的 一、阅读下面的文字,回答 1-3 题。-|||-(一)-|||-① 景泰蓝 又叫掐丝珐琅,是一种瓷铜结合的独-|||-特工艺。制作景泰蓝先要用紫铜制胎,再用扁细的-|||-铜丝在铜胎上粘出图案花纹,然后用色彩不同的珐-|||-粮釉料镶嵌填充在图案中。这些工序完成后还要-|||-反复烧结,磨光镀金。可以说,景泰蓝的制作工艺-|||-既运用了青铜工艺,又利用了瓷器工艺,同时又大-|||-量引进了传统绘画和雕刻技艺,堪称中国传统工艺-|||-的集大成者。-|||-(二)-|||-北京是景泰蓝技术的发源地。现存最早的 一、阅读下面的文字,回答 1-3 题。-|||-(一)-|||-① 景泰蓝 又叫掐丝珐琅,是一种瓷铜结合的独-|||-特工艺。制作景泰蓝先要用紫铜制胎,再用扁细的-|||-铜丝在铜胎上粘出图案花纹,然后用色彩不同的珐-|||-粮釉料镶嵌填充在图案中。这些工序完成后还要-|||-反复烧结,磨光镀金。可以说,景泰蓝的制作工艺-|||-既运用了青铜工艺,又利用了瓷器工艺,同时又大-|||-量引进了传统绘画和雕刻技艺,堪称中国传统工艺-|||-的集大成者。-|||-(二)-|||-北京是景泰蓝技术的发源地。现存最早的 一、阅读下面的文字,回答 1-3 题。-|||-(一)-|||-① 景泰蓝 又叫掐丝珐琅,是一种瓷铜结合的独-|||-特工艺。制作景泰蓝先要用紫铜制胎,再用扁细的-|||-铜丝在铜胎上粘出图案花纹,然后用色彩不同的珐-|||-粮釉料镶嵌填充在图案中。这些工序完成后还要-|||-反复烧结,磨光镀金。可以说,景泰蓝的制作工艺-|||-既运用了青铜工艺,又利用了瓷器工艺,同时又大-|||-量引进了传统绘画和雕刻技艺,堪称中国传统工艺-|||-的集大成者。-|||-(二)-|||-北京是景泰蓝技术的发源地。现存最早的 一、阅读下面的文字,回答 1-3 题。-|||-(一)-|||-① 景泰蓝 又叫掐丝珐琅,是一种瓷铜结合的独-|||-特工艺。制作景泰蓝先要用紫铜制胎,再用扁细的-|||-铜丝在铜胎上粘出图案花纹,然后用色彩不同的珐-|||-粮釉料镶嵌填充在图案中。这些工序完成后还要-|||-反复烧结,磨光镀金。可以说,景泰蓝的制作工艺-|||-既运用了青铜工艺,又利用了瓷器工艺,同时又大-|||-量引进了传统绘画和雕刻技艺,堪称中国传统工艺-|||-的集大成者。-|||-(二)-|||-北京是景泰蓝技术的发源地。现存最早的

阅读下面的文字，完成下列各题。(一) 景泰蓝①又叫铜胎掐丝珐琅，是一种瓷铜结合的独特工艺。制作景泰蓝先要用红铜制胎，再用扁细的铜丝在铜胎上粘出图案花纹，然后用色彩不同的珐琅釉料镶嵌填充在图案中。这些工序完成后还要反复烧结，磨光镀金。可以说，景泰蓝的制作既运用了青铜工艺，又运用了瓷器工艺，同时又大量引进了传统绘画和雕刻技艺，堪称中国传统工艺的集大成者。(选自《景泰蓝》，中国文化艺术网)(二) 北京是景泰蓝工艺的发源地。现存最早的景泰蓝②是元代的产品，由此可见，景泰蓝工艺已有近千年的历史。最初的景泰蓝多为仿古青铜器皿，尤以明朝宣德年间出产的最为精致。到了明朝景泰年间(1450-1457)，工艺家们找到了一种深蓝色的蓝釉材料，用这种材料制作的工艺品端庄富丽，沉着大方。这就是今天依然在使用的“景泰蓝”③。 从那以后在着色上似乎没有重大突破，但在制胎材料上却有新的进展。清代乾隆年间，工艺家们采用延伸性更好的纯铜材料制胎，使得景泰蓝工艺达到顶峰。(选自《景泰蓝》，中国艺术网)(三) 珐琅制作的工艺比较复杂。以掐丝珐琅为例，首先是制胎，即用金属(主要是铜或铜合金)制成各种器型的内胎，较复杂的器型则需分别制作。然后，用金属丝编织成各种图案，用焊剂或植物胶使之附着于胎面，称为“掐丝”。接下来是将各色或混合的珐琅釉料填注于花纹框格中，花纹外再填注其他颜色的釉料(通常是蓝色)，经过烧制、磨光、镀金等步骤，最终才形成完整的珐琅器物。复杂的器型还要经过拼接安装。内填珐琅是在胎面上范铸、刻画、腐蚀、敲击出各式图案，然后在凹处烧出一层透明的珐琅色。所以内填珐琅又称为錾胎珐琅。而画珐琅则是在金属或瓷制的内胎表面先烧制一层不透明白色珐琅底，然后在上面绘画纹饰或涂上面釉，最后烧制完成。由于画珐琅是18世纪从欧洲经广东传入中国，所以又称为广珐琅或洋瓷。 珐琅工艺的发展，不仅丰实了中国工艺品宝库，也对中国传统艺术产生了重要的影响。中国瓷器在元以前一向以单色为主，元人开始在瓷器上施彩和增饰纹样。可以看作是珐琅工艺的影响结果。明代以后瓷器的填彩、艳丽瓷器及法华器的兴起，都与珐琅制作有着千丝万缕的联系，如成化的斗彩、弘治的刻填绿釉、正德的素彩。可以说，珐琅工艺的发展丰富了中国瓷釉艺术的表现手法和艺术风格。(选自《嵌丝珐琅花卉纹出戟》，中国艺术品网)(1)请分别解释第(一)(二)两篇短文中加点的“景泰蓝”的含义。(2)第(三)篇短文为了说明“珐琅制作的工艺比较复杂”，采用了什么说明方法？详略情况如何？(3)珐琅工艺的发展对中国传统艺术的影响是什么？(不超过20字)(4)这三篇短文都对景泰蓝工艺做了介绍，但介绍的角度有所不同。试用简明的文字概括每篇短文的说明中心。

5.不属于中国传统绘画所遵循的美学原则的是(A. 焦点透视B. 散点透视C. 以大观小D. 遗貌取神

学校开展“争当中华优秀传统文化小使者”的活动，请你阅读国画大师张大千的故事，完成相关任务。沉默 ①张大千是20世纪中国画坛颇具传奇色彩的国画大师，擅画山水、花卉、人物，与齐白石享有“南张北齐”之誉。 ②1936年，张大千首次在英国伯灵顿举办个人画展。当时的英国人接触中国画还不多，面对一幅幅与西方绘画风格截然不同的中国画，参观者都感到十分新奇，请求张大千即兴画一幅。张大千盛情难却，就临场挥毫泼墨。不久，一幅水墨牡丹图呈现在大家面前。张大千搁笔，大家赞叹不已。 ③正当大家沉醉其中时，张大千却端起茶杯，含了一口茶，“噗”的一声把茶水喷到了画纸上。顿时，画中的牡丹层层晕染开来，颜色从浓到淡，从热烈到柔和，犹如久旱逢甘露，绽放得更加娇艳欲滴了。围观者情不自禁地鼓起了掌。 ④这时有个英国当地画家却不以为然，他轻蔑地说：“原来中国画家是靠茶水的魔力来喷画的，这也算是绘画艺术吗？这可与我们的绘画技艺差远了！”所有人都把目光投向张大千，等待他的回应。可张大千既不反驳，也不认可，只是笑而不语，从容地收拾着桌子。 ⑤事后，几个在英国留学的中国大学生不解地问张大千；“我们都知道这是中国水墨画技法中的‘冲墨法’，这么简单的问题，您只需要几句话就能说得他哑口无言，可您为何沉默不语呢？” ⑥“中国画技法独特，我的画已经给出了最有力的回应。再说，当时那位英国画家态度傲慢、自以为是，并没兴趣听我解释。如果将来他对中国画有兴趣了，就会知道这是中国画的神奇手法，而不是茶水的魔力。”张大千微笑着说。 ⑦大家恍然大悟，不由得更加敬佩他了。的确，有时候适时沉默比回应更有力量！（有删改）（1）联系上下文，解释下面词语的意思：①轻蔑： ____ ②恍然大悟： ____ （2）文中张大千采用了中国水墨画技法中的 ____ 法，让所画的牡丹更加娇艳欲滴。（3）结合短文内容，在表格中的空白处把故事情节补充完整。 张大千的做法 其他人的反应 张大千挥毫泼墨，画了一幅水墨牡丹图。 ____ 张大千将茶水喷到画纸上，画中牡丹更加娇艳欲滴。 围观者情不自禁地鼓起掌来，一位英国画家却态度傲慢，充满质疑。 ____ 中国留学生询问原因。 张大千解释原因。 ____ （4）结合短文第③自然段进行批注，把批注内容写在下面的横线上。 ____ （5）面对质疑，张大千为什么沉默不语？对其中的原因理解不准确的一项是 ____ 。A.张大千的画已经给出了最有力的回应。B.张大千首次在英国伯灵顿举办个人画展。C.那位英国画家态度傲慢，对中国画没有兴趣。D.有时候适时沉默比回应更有力量。（6）中华优秀传统文化形式多样，如国画、剪纸、风筝、京剧、皮影……小军在“争当中华优秀传统文化小使者”的活动中推荐了国画，因为国画技法独特，充满魅力。除了国画，你打算推荐什么，并结合其特点说明推荐理由。我推荐 ____ ，因为 ____ 。

十九世纪末期,绘画也出现了许多以插花为题材的佳作,这一时期绘花作品最著名的是荷兰画家()的。画中淡褐色的陶罐作花器,插着朵金黄色的向日葵,组成椭圆形的对称轮廓,两朵较大的花朵插在基部,构成了均衡的画面。A. 毕加索B. 塞尚C. 莫奈D. 梵高

所谓形式美法则，是对美的规律的一种共识，包括（）、均衡之美、韵律之美。A. 协调之美B. 比例之美C. 廓形之美D. 款式之美