王光祈的重要著作有《东方民族之音乐研究》、___________、___________。

镜头运动方式？A. 推镜头B. 拉镜头C. 摇镜头D. 移镜头E. 升降镜头

“唐卡”艺术是哪个民族的民间美术？()A. 藏族B. 羌族C. 蒙古族D. 满族

京剧的“唱、念、做、打”中，“打”指的是什么？A. 武打B. 唱腔C. 对白D. 舞蹈

“浪漫主义”一词最先来源于绘画。A. 错B. 对

列举我国民间美术的主要种类(）。A. 刺绣、风筝B. 剪纸、年画C. 玩具、民间雕刻

(一)现代文阅读I(本题共5小题,17分)-|||-传统文化)阅读下面的文字,完成 1-5 题。-|||-材料一:写意的方法实质上也就是虚拟的手法,但并非一切虚拟都可称之为写意。写意是中国-|||-古代美学的一个重要命题,在戏曲表演艺术中主要表现为对时间、空间限制的突破,以及动作、布景-|||-的虚拟。合在一起,就形成了一个与实际的生活形态相去甚远,艺术的韵律随着心意流荡的天地。-|||-虚拟动作是中国戏曲表演中写意的主要手段。梅兰芳指出,京剧演员在台上所表达的骑马、乘-|||-车、坐轿、开门、关门、上楼、下楼等一切虚拟动作和手的各种指法,眼睛的各种看法,脚的各种走法,-|||-都是把实际生活的特点高度集中,用艺术夸张表现到观众的眼前,使观众很清楚地抓住演员每一个-|||-动作的目的性。虚拟动作不仅仅是追求舞蹈化的美,只有以高度的集中和夸张把动作的目的性清楚-|||-地传达出来,虚拟动作才有写意的效果。-|||-写意的好处是能直接作用于"意",而不再是凭依着实物的逼真外相作间接的、隔膜的体味。从-|||-这个意义上说,观众对于虚拟动作的领会往往会比一般动作更加深切。对此梅兰芳曾举过一个例-|||-子,有一次他请一位老太太看川剧《秋江》,这个演出全是素幕前的虚拟动作,其中划船的舞蹈最为著-|||-名。老太太看戏回来后告诉梅兰芳戏很好,"就是看了有点头晕,因为我有晕船的毛病,我看出了神,-|||-仿佛自己也坐在船上了,不知不觉地头晕起来"。显然,这是演员与内心活动结合在一起的虚拟动作-|||-作用于观众内心,激发了他们想象的结果。梅兰芳说虚拟动作能抒情,能表现人的内心世界,这就说-|||-明了动作的写意性。如果舞台上出现的是一艘逼真的渡船,观众很难产生头晕的感觉。梅兰芳所举-|||-此例与布莱希特观看《打渔杀家》时产生的感觉是很相一致的:-|||-个年轻女子在舞台上站立着划动一艘想象中的小船。为了操纵它,她用一把长不过膝的木-|||-桨。水流湍急时,她极为艰难地保持身体平衡。接着小船进入一个小湾,她便比较平稳地划着。这-|||-个女子的每一个动作都宛如一幅画那样令人熟悉,河流的每一个转弯处都是一处已知的险境,下一-|||-次的转弯处在临近之前就使观众觉察到了。观众的这种感觉是通过演员的表演而产生的,正是演员-|||-使这种情景叫人难以忘怀。-|||-布莱希特其实是解释了梅兰芳请来看戏的那位老太太头晕的部分原因。不管是《秋江》中的船-|||-还是《打渔杀家》中的船,驾船者的动作的目的性非常明确,使观众一目了然,而且扩而大之,还能让-|||-从动作中看到动作的对象。如果动作只是对一支实在而具体的船橹的作用,没有发挥表情达意的-|||-功能,那么,观众绝不会看得那么多,那么远。更重要的是,过于实在、逼真的划船者和划船环境反而-|||-会阻隔表演者和观赏者的心通意融,因为实在的东西给了表演者以严格的物质性限定,而观赏者是-|||-在这种限定之外的。要是撤除或淡化了动作的过于琐细的物质性限定,让动作更多地表情达意,那-|||-么,观赏者是很容易产生同类感应的。中国古代萧条疏寒的写意山水画比雪景写实画更能给人以寒-|||-意,徐悲鸿的几笔奔马比马群摄影更令人神旺情豪,原因也在这里。-|||-摘编自《戏剧理论史稿》)(一)现代文阅读I(本题共5小题,17分)-|||-传统文化)阅读下面的文字,完成 1-5 题。-|||-材料一:写意的方法实质上也就是虚拟的手法,但并非一切虚拟都可称之为写意。写意是中国-|||-古代美学的一个重要命题,在戏曲表演艺术中主要表现为对时间、空间限制的突破,以及动作、布景-|||-的虚拟。合在一起,就形成了一个与实际的生活形态相去甚远,艺术的韵律随着心意流荡的天地。-|||-虚拟动作是中国戏曲表演中写意的主要手段。梅兰芳指出,京剧演员在台上所表达的骑马、乘-|||-车、坐轿、开门、关门、上楼、下楼等一切虚拟动作和手的各种指法,眼睛的各种看法,脚的各种走法,-|||-都是把实际生活的特点高度集中,用艺术夸张表现到观众的眼前,使观众很清楚地抓住演员每一个-|||-动作的目的性。虚拟动作不仅仅是追求舞蹈化的美,只有以高度的集中和夸张把动作的目的性清楚-|||-地传达出来,虚拟动作才有写意的效果。-|||-写意的好处是能直接作用于"意",而不再是凭依着实物的逼真外相作间接的、隔膜的体味。从-|||-这个意义上说,观众对于虚拟动作的领会往往会比一般动作更加深切。对此梅兰芳曾举过一个例-|||-子,有一次他请一位老太太看川剧《秋江》,这个演出全是素幕前的虚拟动作,其中划船的舞蹈最为著-|||-名。老太太看戏回来后告诉梅兰芳戏很好,"就是看了有点头晕,因为我有晕船的毛病,我看出了神,-|||-仿佛自己也坐在船上了,不知不觉地头晕起来"。显然,这是演员与内心活动结合在一起的虚拟动作-|||-作用于观众内心,激发了他们想象的结果。梅兰芳说虚拟动作能抒情,能表现人的内心世界,这就说-|||-明了动作的写意性。如果舞台上出现的是一艘逼真的渡船,观众很难产生头晕的感觉。梅兰芳所举-|||-此例与布莱希特观看《打渔杀家》时产生的感觉是很相一致的:-|||-个年轻女子在舞台上站立着划动一艘想象中的小船。为了操纵它,她用一把长不过膝的木-|||-桨。水流湍急时,她极为艰难地保持身体平衡。接着小船进入一个小湾,她便比较平稳地划着。这-|||-个女子的每一个动作都宛如一幅画那样令人熟悉,河流的每一个转弯处都是一处已知的险境,下一-|||-次的转弯处在临近之前就使观众觉察到了。观众的这种感觉是通过演员的表演而产生的,正是演员-|||-使这种情景叫人难以忘怀。-|||-布莱希特其实是解释了梅兰芳请来看戏的那位老太太头晕的部分原因。不管是《秋江》中的船-|||-还是《打渔杀家》中的船,驾船者的动作的目的性非常明确,使观众一目了然,而且扩而大之,还能让-|||-从动作中看到动作的对象。如果动作只是对一支实在而具体的船橹的作用,没有发挥表情达意的-|||-功能,那么,观众绝不会看得那么多,那么远。更重要的是,过于实在、逼真的划船者和划船环境反而-|||-会阻隔表演者和观赏者的心通意融,因为实在的东西给了表演者以严格的物质性限定,而观赏者是-|||-在这种限定之外的。要是撤除或淡化了动作的过于琐细的物质性限定,让动作更多地表情达意,那-|||-么,观赏者是很容易产生同类感应的。中国古代萧条疏寒的写意山水画比雪景写实画更能给人以寒-|||-意,徐悲鸿的几笔奔马比马群摄影更令人神旺情豪,原因也在这里。-|||-摘编自《戏剧理论史稿》)(一)现代文阅读I(本题共5小题,17分)-|||-传统文化)阅读下面的文字,完成 1-5 题。-|||-材料一:写意的方法实质上也就是虚拟的手法,但并非一切虚拟都可称之为写意。写意是中国-|||-古代美学的一个重要命题,在戏曲表演艺术中主要表现为对时间、空间限制的突破,以及动作、布景-|||-的虚拟。合在一起,就形成了一个与实际的生活形态相去甚远,艺术的韵律随着心意流荡的天地。-|||-虚拟动作是中国戏曲表演中写意的主要手段。梅兰芳指出,京剧演员在台上所表达的骑马、乘-|||-车、坐轿、开门、关门、上楼、下楼等一切虚拟动作和手的各种指法,眼睛的各种看法,脚的各种走法,-|||-都是把实际生活的特点高度集中,用艺术夸张表现到观众的眼前,使观众很清楚地抓住演员每一个-|||-动作的目的性。虚拟动作不仅仅是追求舞蹈化的美,只有以高度的集中和夸张把动作的目的性清楚-|||-地传达出来,虚拟动作才有写意的效果。-|||-写意的好处是能直接作用于"意",而不再是凭依着实物的逼真外相作间接的、隔膜的体味。从-|||-这个意义上说,观众对于虚拟动作的领会往往会比一般动作更加深切。对此梅兰芳曾举过一个例-|||-子,有一次他请一位老太太看川剧《秋江》,这个演出全是素幕前的虚拟动作,其中划船的舞蹈最为著-|||-名。老太太看戏回来后告诉梅兰芳戏很好,"就是看了有点头晕,因为我有晕船的毛病,我看出了神,-|||-仿佛自己也坐在船上了,不知不觉地头晕起来"。显然,这是演员与内心活动结合在一起的虚拟动作-|||-作用于观众内心,激发了他们想象的结果。梅兰芳说虚拟动作能抒情,能表现人的内心世界,这就说-|||-明了动作的写意性。如果舞台上出现的是一艘逼真的渡船,观众很难产生头晕的感觉。梅兰芳所举-|||-此例与布莱希特观看《打渔杀家》时产生的感觉是很相一致的:-|||-个年轻女子在舞台上站立着划动一艘想象中的小船。为了操纵它,她用一把长不过膝的木-|||-桨。水流湍急时,她极为艰难地保持身体平衡。接着小船进入一个小湾,她便比较平稳地划着。这-|||-个女子的每一个动作都宛如一幅画那样令人熟悉,河流的每一个转弯处都是一处已知的险境,下一-|||-次的转弯处在临近之前就使观众觉察到了。观众的这种感觉是通过演员的表演而产生的,正是演员-|||-使这种情景叫人难以忘怀。-|||-布莱希特其实是解释了梅兰芳请来看戏的那位老太太头晕的部分原因。不管是《秋江》中的船-|||-还是《打渔杀家》中的船,驾船者的动作的目的性非常明确,使观众一目了然,而且扩而大之,还能让-|||-从动作中看到动作的对象。如果动作只是对一支实在而具体的船橹的作用,没有发挥表情达意的-|||-功能,那么,观众绝不会看得那么多,那么远。更重要的是,过于实在、逼真的划船者和划船环境反而-|||-会阻隔表演者和观赏者的心通意融,因为实在的东西给了表演者以严格的物质性限定,而观赏者是-|||-在这种限定之外的。要是撤除或淡化了动作的过于琐细的物质性限定,让动作更多地表情达意,那-|||-么,观赏者是很容易产生同类感应的。中国古代萧条疏寒的写意山水画比雪景写实画更能给人以寒-|||-意,徐悲鸿的几笔奔马比马群摄影更令人神旺情豪,原因也在这里。-|||-摘编自《戏剧理论史稿》)

戏曲舞台上，演员表现骑马的动作，被称为（）A. 趟马B. 走边C. 起霸D. 圆场

阅读文章和图表，完成下面小题。 脱胎换骨：漆艺术的当代传承 漆器源自中国。早在史前时代，我们的先民已经发现漆的神奇，并开始大量在生活器物中应用。从杭州跨湖桥遗址出土8000年前的漆弓，到7000年前河姆渡时期的漆碗，无不佐证着中华先民曾在不断试错中发现漆的胶粘、防腐等功能。 战国荆楚漆卧鹿、北魏司马金龙墓的漆屏风、元代雕漆名家张成的《云纹剔犀盒》及各地出土的漆帛画，所有这些漆艺术品，以其“千文万华纷然不可胜识”(明·杨明《髹饰录·序》)之美，与青铜器、陶瓷、丝绸等共同构建起一部绚烂华丽的中华文明史。 漆艺术作为中国最具代表性的文化元素之一，承载着中华民族深刻的精神追求。但是，随着工业化时代的到来，它因材料的特殊性和制作的周期性，在人们的生活中开始式微甚至缺位；而化学材料聚酯漆的广泛使用，似乎替代了人们对天然漆的认知，以致概念混淆到“漆”好像就是指“聚酯漆”，人们对天然大漆的认识甚至需要重新启蒙。 作为一种艺术媒介，中国传统的漆工艺因为历史背景不同，南北气候不同，地域的工艺美术发展状态不同，形成了各地市独具特色的传统技艺。比如，福州脱胎漆艺、北京金漆镶嵌、成都金银平脱、山西平遥推光漆、山西新绛剔犀(云雕)、安徽犀皮漆、湖北楚式漆器髹饰技艺、广东阳江漆、贵州大方皮胎漆器、彝族漆器等，都各具风采。 这些传统漆工艺，是现代漆艺术的源头和基础。自2006年福州的脱胎漆器技艺等首批入选国家级非遗名录，全国各级文化部门通过非遗项目申报、非遗传承人培训等，全方位对大漆传统工艺进行保护与推广，并提出“非遗走进生活”“见人、见物、见生活”理念，形成了多种传承与传播的方式，如非遗传承人“师带徒”，非遗传承人走进高校开展技艺教学，非遗传承人进高校学习、进修等，这些都增强了传统手艺人对个人身份的认同感和对行业、对技艺传承的信心。 漆艺术在中国的传承，是艺术家们对中国优秀传统文化抱持坚定信念使然，这既是一种文化自觉，也是文化自信的自然体现。 目前，全国各专业美术院校基本都设立了漆画专业课程，招收漆画本科生、研究生，培养漆画创作人才。而漆艺术从工艺美术范畴向大美术方向转变，也为漆艺术在当代的重焕光彩奠定了坚实基础。 毫无疑问，“漆”不单单是一种工艺材料，它已经是一种文化传承的载体，更是一种东方精神的传达。我们欣喜地发现，艺术家们的创作热情赋予作品的深刻审美意象，艺术家们在艺术作品中呈现的高度文化自觉，无不散发着坚定的文化自信。这是最难能可贵的，也正是当代漆艺对“文化中国”构建的独特贡献。 (选自《光明日报》2019年3月1日，略有改动)【小题1】“漆艺术的当代传承”中的“漆”在文中具体指什么？ 【小题2】分析“而化学材料聚酯漆的广泛使用，似乎替代了人们对天然漆的认知，以致概念混淆到‘漆’好像就是指‘聚酯漆’，人们对天然大漆的认识甚至需要重新启蒙”一句的语言特点。 【小题3】漆艺术在传承与发展过程中的价值体现在哪些方面？请根据文章内容进行简要概括。 【小题4】根据文章内容并结合提供的图表资料，下列说法 不恰当的一项是 具备深厚的传统文化底蕴与造物智慧 30.06%-|||-展现精湛的手工技艺 22.78%-|||-随时代变迁与时俱进 17.39%-|||-具有良好的实用功能性 13.14%-|||-其他包括:-|||-尝试新颖的设计造型 12.10% 统手工艺价值;-|||-保持传统的形制 4.06% 能够平衡手工打磨与机械量产;-|||-回归造物的本质;-|||-其他 0.47% 具有中国传统艺术真正的美感;-|||-具有时代性等。 具备深厚的传统文化底蕴与造物智慧 30.06%-|||-展现精湛的手工技艺 22.78%-|||-随时代变迁与时俱进 17.39%-|||-具有良好的实用功能性 13.14%-|||-其他包括:-|||-尝试新颖的设计造型 12.10% 统手工艺价值;-|||-保持传统的形制 4.06% 能够平衡手工打磨与机械量产;-|||-回归造物的本质;-|||-其他 0.47% 具有中国传统艺术真正的美感;-|||-具有时代性等。 A．漆艺术历史悠久，它与青铜器、陶瓷、丝绸等共同构建起一部绚烂华丽的中华文明史。 B．从图一可以看出，传统工艺背后的文化价值是现今消费者所看重的重要因素之一。 C．越来越多的人把传统工艺的文化价值视作对美好生活的表达。结合图二来看，大部分人将制作传统工艺品作为业余爱好与提升个人修养的一种途径。 D．由文章内容可知，漆艺术在传承与发展的过程中，对构建“文化中国”做出了独特的贡献。我们应该对其进行传承与发扬。