简述拉美魔幻现实主义的基本特征。

简述中国画的特点。

15菲茨杰拉德的代表作是A. 《美国的悲剧》B. 《了不起的盖茨比》C. 《愤怒的葡萄》D. 《渡过里的中望者》

【单选题】下列哪个不是出自与《园冶》中提到的造园原则()A. 处处借景B. 景到随机C. 因境而成D. 得景随形

名词解释 （共8题，30.0分）2. （5.0分）艺术

名词解释 （共5题，15.0分）5. （3.0分）艺术意蕴

③通观全帖,有如行云流水,潇洒飘逸;骨格清秀,点画道美;疏密相间,布白巧妙;在尺-|||-幅之内蕴含着极其丰富的形式美要素。无论点、横、竖、撇、捺、提、钩、折,都极尽用锋遣毫之-|||-妙,笔画映带富有韵律。每一字都姿态殊异,全帖20个"之"字、7个"不"字、6个"以"字,无-|||-一雷同,字字精彩。王羲之奠定了妍美流便的新体行书风格。-|||-④唐代行书由两个系统构成。一个系统是王羲之书风。由于唐太宗极力推崇王羲之,-|||-唐代掀起了研习王羲之书法的热潮,形成了以欧阳询、虞世南、褚遂良、陆柬之、柳公权等为-|||-代表的"崇王"书家群。另一个系统是颜真卿、李邕的创新书风,他们突破"二王"藩篱,开创-|||-了行书的独特面貌。其中,颜真卿变王羲之行书的纤秀妍媚为丰腴雄健,其代表作《祭侄文-|||-稿》与王羲之的《兰亭集序》分别代表了行书"阳刚美""阴柔美"两种不同的艺术风格。-|||-⑤颜真卿将娴熟的笔法、结体、章法与自身炽烈奔放的情感融为一体,字里行间充满了-|||-爱与愤、伤与惜、悲与痛的情感纠结。《祭侄文稿》是个人情感和书法技巧完美结合的巅峰之-|||-作,犹如一曲大气磅礴的交响乐,序曲、发展、高潮、尾声4个乐章俱全,笔画之间像音节一样-|||-跳动,传达出作者悼念亡侄时的情感波动和思绪起伏。-|||-⑥《祭侄文稿》也是创新求变的典范之作,它将篆隶笔法融入行草,浑厚圆劲;同时纯用-|||-中锋行笔,一改中侧并用的传统用笔方法;并吸收民间书法的朴茂厚重,与飘逸温雅的"二-|||-王"书风拉开距离。面对此稿,不禁为那苍劲的线条、雄浑的气势和天真烂漫的形式所吸引,-|||-让人玩之不觉为倦览之莫识其端。颜真卿改变了"二王"行书一统天下的格局,其《祭侄文-|||-稿》是《兰亭集序》后的又一座艺术丰碑。-|||-⑦行书到宋代达到了新的高峰,开始以一种尚意抒情的新面目出现。这种尚意书风充-|||-分发挥行书的抒情达性功能,突出行书创作的至情宣泄,产生了苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄四-|||-大书法家,他们均以行草或行楷见长。最能体现这种尚意书风的,是被誉为"天下第三行书'-|||-的苏轼的《黄州寒食诗帖》。-|||-⑧苏轼将诗句心境情感的变化,寓于诗词中,用饱蘸情感的笔墨抒写自己复杂的心理状-|||-态。通观全帖,有缓起渐快的节奏,有由小及大的字形,有由细变粗的笔画,有始淡终浓的墨-|||-趣。其结字亦奇,或大或小,或疏或密,有轻有重,变化莫测。如"年"中""苇""帝"4字的悬-|||-针竖,剑戈森森,在整体布局中起到了突出和支撑作用。一系列变化使作品呈现出不同的节-|||-奏韵律,笔墨亦随心境起伏流转,如滔滔江河水宣泄于纸卷之上。《黄州寒食诗帖》正是以尚-|||-意抒情的方式,传达了苏轼的美学精神创造出一种富有生命力的新的行书书写样式。-|||-⑨作为一种比较晚出的字体,行书以其独特的魅力后来居上,于各种字体中逐渐占据主-|||-流地位。纵观漫长的汉字发展史,篆书、隶书、草书、楷书都经历过盛衰变化,独有行书长盛-|||-不衰,从魏晋、南北朝,到隋、唐、五代、宋,直至元、明、清,每个时代都有名家名帖。时至今-|||-日,行书仍是现代书写中最常用的字体-|||-[日积月累](披沙拣金 夯实基础)-|||-经典词语: __-|||-妙语佳句:-|||-[自主探究](解读文本 探究精妙)-|||-1.这篇文章从 __ 和行书的代表作两个方面介绍了行书。(2分)-|||-2.根据文章内容,完成下列表格。(2分)-|||-年代 代表作 风格特点-|||-晋代 《兰亭集序》 妍美流便(纤秀妍媚)-|||-唐代 《祭侄文稿》 (1)-|||-宋代 《黄州寒食诗帖》 (2)-|||-3.作者介绍颜真卿代表作《祭侄文稿》时主要采用了什么说明方法?请结合选文加以说明。(4分)-|||-※4.从三位作者创作"天下三大行书"的经历来看,这些作品除了精湛的书法技艺之外,我们还能从中读出什-|||-么?据此,我们获得了怎样的启示?(3分)

(四)阅读下面的文字,完成 10-14 题。(19分)-|||-材料一:-|||-中国山水画可谓中国人情思中最为厚重的沉淀。中国历代的山水画家,-|||-在画面中充分表现气、韵、思、景、笔、墨的同时,更加注重意境之美的营造。意-|||-境是艺术的灵魂。我们欣赏画作时,时常被其内含的艺术魅力吸引,被画外之-|||-意、之情打动、陶冶、感染,这就是意境美的作用。-|||-中国山水画的空灵之美,是山水画艺术的主要审美趣味形式。空灵之空-|||-为静,为虚,为无;空灵之灵为灵气,为实,为有。空和灵是对立统一的。宋代-|||-马远的《寒江独钓图》中,茫茫寒江,一叶孤舟,渔翁独坐,钓丝飘浮,微波之外,-|||-皆是空白,营造出一种空灵、深远、简淡的意境。空灵之美一方面使画家在意-|||-境构成上获得了充分的主动权,打破了特定时空中客观物象的局限,另一方面-|||-也给欣赏者提供了广阔的艺术想象的天地,使作品中的有限的空间和形象蕴-|||-含着无限的大千世界和丰富的思想内容。-|||-中国山水画的外象之美不仅表现在画作本身上,还包括画作以外的无限-|||-性,即"画外有画"。正如美学大师宗白华所说,中国绘画"所表现的精神是一-|||-种深沉静默地与这无限的自然、无限的太空浑然融化,体合为一"。山水画是(四)阅读下面的文字,完成 10-14 题。(19分)-|||-材料一:-|||-中国山水画可谓中国人情思中最为厚重的沉淀。中国历代的山水画家,-|||-在画面中充分表现气、韵、思、景、笔、墨的同时,更加注重意境之美的营造。意-|||-境是艺术的灵魂。我们欣赏画作时,时常被其内含的艺术魅力吸引,被画外之-|||-意、之情打动、陶冶、感染,这就是意境美的作用。-|||-中国山水画的空灵之美,是山水画艺术的主要审美趣味形式。空灵之空-|||-为静,为虚,为无;空灵之灵为灵气,为实,为有。空和灵是对立统一的。宋代-|||-马远的《寒江独钓图》中,茫茫寒江,一叶孤舟,渔翁独坐,钓丝飘浮,微波之外,-|||-皆是空白,营造出一种空灵、深远、简淡的意境。空灵之美一方面使画家在意-|||-境构成上获得了充分的主动权,打破了特定时空中客观物象的局限,另一方面-|||-也给欣赏者提供了广阔的艺术想象的天地,使作品中的有限的空间和形象蕴-|||-含着无限的大千世界和丰富的思想内容。-|||-中国山水画的外象之美不仅表现在画作本身上,还包括画作以外的无限-|||-性,即"画外有画"。正如美学大师宗白华所说,中国绘画"所表现的精神是一-|||-种深沉静默地与这无限的自然、无限的太空浑然融化,体合为一"。山水画是(四)阅读下面的文字,完成 10-14 题。(19分)-|||-材料一:-|||-中国山水画可谓中国人情思中最为厚重的沉淀。中国历代的山水画家,-|||-在画面中充分表现气、韵、思、景、笔、墨的同时,更加注重意境之美的营造。意-|||-境是艺术的灵魂。我们欣赏画作时,时常被其内含的艺术魅力吸引,被画外之-|||-意、之情打动、陶冶、感染,这就是意境美的作用。-|||-中国山水画的空灵之美,是山水画艺术的主要审美趣味形式。空灵之空-|||-为静,为虚,为无;空灵之灵为灵气,为实,为有。空和灵是对立统一的。宋代-|||-马远的《寒江独钓图》中,茫茫寒江,一叶孤舟,渔翁独坐,钓丝飘浮,微波之外,-|||-皆是空白,营造出一种空灵、深远、简淡的意境。空灵之美一方面使画家在意-|||-境构成上获得了充分的主动权,打破了特定时空中客观物象的局限,另一方面-|||-也给欣赏者提供了广阔的艺术想象的天地,使作品中的有限的空间和形象蕴-|||-含着无限的大千世界和丰富的思想内容。-|||-中国山水画的外象之美不仅表现在画作本身上,还包括画作以外的无限-|||-性,即"画外有画"。正如美学大师宗白华所说,中国绘画"所表现的精神是一-|||-种深沉静默地与这无限的自然、无限的太空浑然融化,体合为一"。山水画是(四)阅读下面的文字,完成 10-14 题。(19分)-|||-材料一:-|||-中国山水画可谓中国人情思中最为厚重的沉淀。中国历代的山水画家,-|||-在画面中充分表现气、韵、思、景、笔、墨的同时,更加注重意境之美的营造。意-|||-境是艺术的灵魂。我们欣赏画作时,时常被其内含的艺术魅力吸引,被画外之-|||-意、之情打动、陶冶、感染,这就是意境美的作用。-|||-中国山水画的空灵之美,是山水画艺术的主要审美趣味形式。空灵之空-|||-为静,为虚,为无;空灵之灵为灵气,为实,为有。空和灵是对立统一的。宋代-|||-马远的《寒江独钓图》中,茫茫寒江,一叶孤舟,渔翁独坐,钓丝飘浮,微波之外,-|||-皆是空白,营造出一种空灵、深远、简淡的意境。空灵之美一方面使画家在意-|||-境构成上获得了充分的主动权,打破了特定时空中客观物象的局限,另一方面-|||-也给欣赏者提供了广阔的艺术想象的天地,使作品中的有限的空间和形象蕴-|||-含着无限的大千世界和丰富的思想内容。-|||-中国山水画的外象之美不仅表现在画作本身上,还包括画作以外的无限-|||-性,即"画外有画"。正如美学大师宗白华所说,中国绘画"所表现的精神是一-|||-种深沉静默地与这无限的自然、无限的太空浑然融化,体合为一"。山水画是

二、阅读下文，回答问题。行书：行云流水风神洒落杨立新①行书，是介于楷书和草书之间的一种边缘性字体。偏于楷书者，称为行楷；偏于草书者，称为行草。与楷书相比，行书经常运用连笔和省笔，书写快捷；与草书相比，行书比较规整，容易辨识。②行书产生于东汉，形成于魏晋，经东晋王羲之、王献之父子的推陈出新，糅进楷法，才成熟完善起来，并形成一种不同于汉魏质朴书风的妍美流便的尚韵书风。这种书风与晋人风神潇洒、不滞于物的心灵姿貌相适应，追求笔墨技巧之外的生命情调，其代表作就是被历代公推为“天下第一行书”的王羲之《兰亭集序》。③通观全帖，有如行云流水，潇洒飘逸；骨格清秀，点画遒美；疏密相间，布白巧妙；在尺幅之内蕴含着极其丰富的形式美要素。无论点、横、竖、撇、捺、提、钩、折，都极尽用锋遣毫之妙，笔画映带富有韵律。每一字都姿态殊异，全帖20个“之”字、7个“不”字、6个“以”字，无一雷同，字字精彩。王羲之奠定了妍美流便的新体行书风格。④唐代行书由两个系统构成。一个系统是王羲之书风。由于唐太宗极力推崇王羲之，唐代掀起了研习王羲之书法的热潮，形成了以欧阳询、虞世南、褚遂良、陆柬之、柳公权等为代表的“崇王”书家群。另一个系统是颜真卿、李邕的创新书风，他们突破“二王”藩篱，开创了行书的独特面貌。其中，颜真卿变王羲之行书的纤秀妍媚为丰腴雄健，其代表作《祭侄文稿》与王羲之《兰亭集序》分别代表了行书“阳刚美”“阴柔美”两种不同的艺术风格。⑤颜真卿将娴熟的笔法、结体、章法与自身炽烈奔放的情感融为一体，字里行间充满了爱与愤、伤与惜、悲与痛的情感纠结。《祭侄文稿》是个人情感和书法技巧完美结合的巅峰之作，犹如一曲大气磅礴的交响乐，序曲、发展、高潮、尾声4个乐章俱全，笔画之间像音节一样跳动，传达出作者悼念亡侄时的情感波动和思绪起伏。⑥《祭侄文稿》也是创新求变的典范之作，它将篆隶笔法融入行草，浑厚圆劲；同时纯用中锋行笔，一改中侧并用的传统用笔方法；并吸收民间书法的朴茂厚重，与飘逸温雅的“二王”书风拉开距离。面对此稿，不禁被那苍劲的线条、雄浑的气势和天真烂漫的形式吸引，让人玩之不觉为倦，览之莫识其端。颜真卿改变了“二王”行书一统天下的格局，其《祭侄文稿》是《兰亭集序》后的又一座艺术丰碑。⑦行书到宋代达到了新的高峰，开始以一种尚意抒情的新面目出现。这种尚意书风充分发挥行书的抒情达性功能，突出行书创作的至情宣泄，产生了苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄四大书法家，他们均以行草或行楷见长。最能体现这种尚意书风的，是被誉为“天下第三行书”的苏轼《黄州寒食诗帖》。⑧苏轼将诗句心境情感的变化，寓于诗词中，用饱蘸情感的笔墨抒写自己复杂的心理状态。通观全帖，有缓起渐快的节奏，有由小及大的字形，有由细变粗的笔画，有始淡终浓的墨趣。其结字亦奇，或大或小，或疏或密，有轻有重，变化莫测。如“年”“中”“苇”“帝(纸)”4字的悬针竖，剑戈森森，在整体布局中起到了突出和支撑作用。一系列变化使作品呈现出不同的节奏韵律，笔墨亦随心境起伏流转，如滔滔江河水宣泄于纸卷之上。《黄州寒食诗帖》正是以尚意抒情的方式，传达了苏轼的美学精神，创造出一种富有生命力的新的行书书写样式。⑨作为一种比较晚出的字体，行书以其独特的魅力后来居上，于各种字体中逐渐占据主流地位。纵观漫长的汉字发展史，篆书、隶书、草书、楷书都经历过盛衰变化，独有行书长盛不衰，从魏晋、南北朝，到隋、唐、五代、宋，直至元、明、清，每个时代都有名家名帖。时至今日，行书仍是现代书写中最常用的字体。1．这篇文章从________和行书的代表作两个方面介绍了行书。2．根据文章内容，完成下面的表格。3.作者介绍颜真卿代表作《祭侄文稿》时主要运用了什么说明方法？请结合选文加以说明。________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________4．从三位作者创作“天下三大行书”的经历来看，这些作品除了精湛的书法技艺之外，我们还能从中读出什么？据此，我们获得了怎样的启示？__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________年代代表作风格特点晋代《兰亭集序》妍美流便(纤秀妍媚)唐代《祭侄文稿》(1)宋代《黄州寒食诗帖》(2)

剧< underdot>本< /underdot>的外部结构表现为 A. 冲突B. 场次C. 事件D. 情节