阅读下面的文字，完成下面小题。 张彦远《历代名画记》成书于九世纪中期，是中国历史上第一部绘画通史著作，集画史、画论、画家小传于一体，承前启后，具有里程碑式的意义。历代公私书目皆有著录，包括《崇文总目》《新唐书》《宋史》等。《历代名画记》对后代画史撰述影响甚大，包括北宋郭若虚《图画见闻志》，南宋邓椿《画继》，元代夏文彦《图绘宝鉴》等都以续写张彦远《历代名画记》为荣。 张彦远收集整理晚唐之前画论史传，别出机籽，分章别类，考察绘画相关诸多问题，为中国绘画史写作立下规范。《历代名画记》共有十卷，前三卷为画学专论文章。后七卷皆为画家小传，记载许多画家的生平及其评价。张彦远的画学成就及原因可以作如下的概括：“（张彦远）高祖以下入则为相，出则历典名郡，搜藏历代书画极富，因战乱丧失殆尽。至彦远时，虽所余无几，但因其精于鉴赏，烂熟历代文献典故，故能成此规模空前、亦史亦论的画学专著。”正因为张彦远的家学渊源和个人学养，促成了这部史论俱佳的画学专著。 到目前为止，《历代名画记》的研究成果主要集中在整理校注和绘画思想研究上，大都未涉及到其中蕴含的文学价值。《历代名画记》的文学价值可分为三个部分： 第一，《历代名画记》卷四至十画家小传中，许多画家兼及诗人的身份。尽管唐之前画家小传多采自前人所著画传史书，但唐代画家小传多出张彦远自己之手，对唐代具备绘画才能的诗人生平考订多有禅益，有些文本和逸事甚至仅存于《历代名画记》中。且由于张彦远出自“三相张家”，门第崇高，见闻既广，又熟诗文，众多文学史料赖其保存。故张彦远《历代名画记》中的画家小传有助于唐代诗人生平的考订，载录的诗文有助于文学史料的保存，更可以通过画家小传的记载考察唐代绘画、文人和唐代社会的互动关系。 第二，《历代名画记》中的《论画六法》和《论顾陆张吴用笔》多有论及张彦远的绘画思想。张彦远在谢赫“六法”的基础上，对“气韵生动”和“骨法用笔”并重，提炼出自身重“骨气”的绘画理论。这既是对六朝画论的总结，又与唐代文论中重视骨气的风气相通，二者体现着共同的审美品格。张彦远又提出“意存笔先”和“画尽意在”这两个命题，注重绘画的“意”的阐述，这不仅与中晚唐的意境理论相关，还影响了宋代以后写意画的传统。因此，张彦远《历代名画记》中绘画理论在画史上有重要的意义，还与唐代当时的文学理论密切相关。 第三，《历代名画记》的《论画山水树石》专章记录了山水画的发展情况，在画家小传中载录了众多山水画家的史料，呈现出山水画形成和发展初期的详尽资料。山水诗与山水画同时产生于晋宋之际，二者在发展过程中，既存在着会通之处，又有着显著的差异，故通过《历代名画记》可以考察山水诗画的关系。《历代名画记》收录的唐代山水画家的史料更是有助于重新考察苏轼提出的“诗中有画，画中有诗”这个概念。毕竟这个概念的提出是针对王维山水诗和山水画二者关系而来，欲考察这个概念亦必须回到唐代的山水诗画这个环境中。《历代名画记》保存的山水画的史料为重新评价“诗中有画，画中有诗”提供了坚实的论证材料。（摘编自蒋金珅《＜历代名画记＞文学研究》）（1）下列关于原文内容的理解和分析，正确的一项是 ____ A．张彦远《历代名画记》内容丰富，影响深远，对后世的画史撰述影响最大。B．张彦远能够完成这部史论俱佳的画学专著，与他的家学和个人学养有关系。C．《历代名画记》卷四至十为画家小传，这说明张彦远与这些画家关系密切。D．张彦远的绘画理论完全继承谢赫“六法”思想，并对六朝的画论进行总结。（2）下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是 ____ A．全文以《历代名画记》为研究对象，着重阐述其中的文学价值，有一定的学术价值。B．作为学术论文，文章引用一些表述，如引用“三相张家”说明了张彦远的显赫家世。C．文章的结构清晰，主体部分从三个不同层面展开论述，横向并列，最后对全文总结。D．作者认为通过《历代名画记》可以研究山水诗画关系，这体现出其独到的研究视角。（3）根据原文内容，下列说法不正确的一项是 ____ A．张彦远的《历代名画记》成果显著，其绘画理论在画史上具有承前启后的重要意义。B．张彦远不仅擅长对绘画作品鉴赏，还研究绘画理论，了解一些绘画理论，熟知诗文。C．当今的学者可以通过《历代名画记》研究唐代一些具有绘画才能的诗人的生平事迹。D．依据《历代名画记》的山水画的史料，作者否定了“诗中有画，画中有诗”的理论。