阅读下面的文字,完成 https:/img.cdnjtzy.com/zyb_2fa14959cbe0866582e09c9489f8310b.jpgsim 5 题。-|||-①戏剧是由演员在舞台上装扮表演且以代言体叙述故事的艺-|||-术。戏剧的代言体,是指演员在舞台上通过化装和模仿等手段假定-|||-性地化身为戏剧人物,不仅以该戏剧人物的身份、言语和行动,更通-|||-过样貌、声音和行为模式等途径,努力营造如同真正的戏剧人物出现-|||-于观众面前的幻觉。戏曲用独特的脚色制,将所有演员分为不同的-|||-行当,帮助观众跨越演员和戏剧人物之间的界限。脚色制不仅是戏-|||-曲内部的行业制度,更是用以表现不同类型戏剧人物的表演体制,具-|||-有丰富的美学内涵。-|||-②戏剧这种艺术样式以演员的表演为媒介,通过有限的演员,把-|||-整个人类历史与现实作为其表现对象。戏剧的本质特征是由演员-|||-"扮演"人物,但演员数量是有限的,而戏剧人物是无限的,演员与戏-|||-剧人物无法一一对应。观演双方的关系,就建立在观众认同演员在-|||-舞台上通过扮演转化为戏剧人物这一重要默契的基础上。但默契的-|||-前提是戏剧表演者所运用的艺术化手段,能引导观众忽视有限的演-|||-员需在不同戏剧作品中扮演无限多的戏剧人物这一明显的矛盾。这-|||-就需要演员在不同剧目(甚至在同一剧目)中扮演不同戏剧人物时采-|||-用合适的手段和途径,为观众营造误将演员视同戏剧人物的幻觉。-|||-③戏曲更倾向于通过将所有戏剧人物按照表演艺术的需要分为-|||-不同的"类",这里所说的"类"的表现方式就是"脚色"。-|||-④戏曲的脚色制指戏班剧团里的所有演员都分门别类归属于各-|||-自的"行当"。每个戏曲演员都有相对固定的具体分工,分别司职扮-|||-演某一类戏剧人物,是谓"脚色"。如洛地所言,"脚色,是因演员设置-|||-分工而划分、安排的剧中人物的分类,同时又是按剧中人物分类而安-|||-排、划分的演员分工"。"脚色"和一般的戏剧术语"角色"之间有着截-|||-然不同的内涵。每个脚色都有其按例应该负责扮演的戏剧人物,即-|||-"角色"。-|||-⑤在戏曲成熟之前脚色制就已经形成其雏形。学者延保全通过-|||-对大量宋金元文物的考证,指出"宋杂剧通常有五个脚色,其中包括阅读下面的文字,完成 https:/img.cdnjtzy.com/zyb_0906951b32fa493408820de1c6435f65.jpgsim 5 题。-|||-①戏剧是由演员在舞台上装扮表演且以代言体叙述故事的艺-|||-术。戏剧的代言体,是指演员在舞台上通过化装和模仿等手段假定-|||-性地化身为戏剧人物,不仅以该戏剧人物的身份、言语和行动,更通-|||-过样貌、声音和行为模式等途径,努力营造如同真正的戏剧人物出现-|||-于观众面前的幻觉。戏曲用独特的脚色制,将所有演员分为不同的-|||-行当,帮助观众跨越演员和戏剧人物之间的界限。脚色制不仅是戏-|||-曲内部的行业制度,更是用以表现不同类型戏剧人物的表演体制,具-|||-有丰富的美学内涵。-|||-②戏剧这种艺术样式以演员的表演为媒介,通过有限的演员,把-|||-整个人类历史与现实作为其表现对象。戏剧的本质特征是由演员-|||-"扮演"人物,但演员数量是有限的,而戏剧人物是无限的,演员与戏-|||-剧人物无法一一对应。观演双方的关系,就建立在观众认同演员在-|||-舞台上通过扮演转化为戏剧人物这一重要默契的基础上。但默契的-|||-前提是戏剧表演者所运用的艺术化手段,能引导观众忽视有限的演-|||-员需在不同戏剧作品中扮演无限多的戏剧人物这一明显的矛盾。这-|||-就需要演员在不同剧目(甚至在同一剧目)中扮演不同戏剧人物时采-|||-用合适的手段和途径,为观众营造误将演员视同戏剧人物的幻觉。-|||-③戏曲更倾向于通过将所有戏剧人物按照表演艺术的需要分为-|||-不同的"类",这里所说的"类"的表现方式就是"脚色"。-|||-④戏曲的脚色制指戏班剧团里的所有演员都分门别类归属于各-|||-自的"行当"。每个戏曲演员都有相对固定的具体分工,分别司职扮-|||-演某一类戏剧人物,是谓"脚色"。如洛地所言,"脚色,是因演员设置-|||-分工而划分、安排的剧中人物的分类,同时又是按剧中人物分类而安-|||-排、划分的演员分工"。"脚色"和一般的戏剧术语"角色"之间有着截-|||-然不同的内涵。每个脚色都有其按例应该负责扮演的戏剧人物,即-|||-"角色"。-|||-⑤在戏曲成熟之前脚色制就已经形成其雏形。学者延保全通过-|||-对大量宋金元文物的考证,指出"宋杂剧通常有五个脚色,其中包括阅读下面的文字,完成 https:/img.cdnjtzy.com/zyb_cf19e8c7cb1f8a2a06583b46b67688b5.jpgsim 5 题。-|||-①戏剧是由演员在舞台上装扮表演且以代言体叙述故事的艺-|||-术。戏剧的代言体,是指演员在舞台上通过化装和模仿等手段假定-|||-性地化身为戏剧人物,不仅以该戏剧人物的身份、言语和行动,更通-|||-过样貌、声音和行为模式等途径,努力营造如同真正的戏剧人物出现-|||-于观众面前的幻觉。戏曲用独特的脚色制,将所有演员分为不同的-|||-行当,帮助观众跨越演员和戏剧人物之间的界限。脚色制不仅是戏-|||-曲内部的行业制度,更是用以表现不同类型戏剧人物的表演体制,具-|||-有丰富的美学内涵。-|||-②戏剧这种艺术样式以演员的表演为媒介,通过有限的演员,把-|||-整个人类历史与现实作为其表现对象。戏剧的本质特征是由演员-|||-"扮演"人物,但演员数量是有限的,而戏剧人物是无限的,演员与戏-|||-剧人物无法一一对应。观演双方的关系,就建立在观众认同演员在-|||-舞台上通过扮演转化为戏剧人物这一重要默契的基础上。但默契的-|||-前提是戏剧表演者所运用的艺术化手段,能引导观众忽视有限的演-|||-员需在不同戏剧作品中扮演无限多的戏剧人物这一明显的矛盾。这-|||-就需要演员在不同剧目(甚至在同一剧目)中扮演不同戏剧人物时采-|||-用合适的手段和途径,为观众营造误将演员视同戏剧人物的幻觉。-|||-③戏曲更倾向于通过将所有戏剧人物按照表演艺术的需要分为-|||-不同的"类",这里所说的"类"的表现方式就是"脚色"。-|||-④戏曲的脚色制指戏班剧团里的所有演员都分门别类归属于各-|||-自的"行当"。每个戏曲演员都有相对固定的具体分工,分别司职扮-|||-演某一类戏剧人物,是谓"脚色"。如洛地所言,"脚色,是因演员设置-|||-分工而划分、安排的剧中人物的分类,同时又是按剧中人物分类而安-|||-排、划分的演员分工"。"脚色"和一般的戏剧术语"角色"之间有着截-|||-然不同的内涵。每个脚色都有其按例应该负责扮演的戏剧人物,即-|||-"角色"。-|||-⑤在戏曲成熟之前脚色制就已经形成其雏形。学者延保全通过-|||-对大量宋金元文物的考证,指出"宋杂剧通常有五个脚色,其中包括阅读下面的文字,完成 https:/img.cdnjtzy.com/zyb_939b2b90e146ec1f08efff82343ff814.jpgsim 5 题。-|||-①戏剧是由演员在舞台上装扮表演且以代言体叙述故事的艺-|||-术。戏剧的代言体,是指演员在舞台上通过化装和模仿等手段假定-|||-性地化身为戏剧人物,不仅以该戏剧人物的身份、言语和行动,更通-|||-过样貌、声音和行为模式等途径,努力营造如同真正的戏剧人物出现-|||-于观众面前的幻觉。戏曲用独特的脚色制,将所有演员分为不同的-|||-行当,帮助观众跨越演员和戏剧人物之间的界限。脚色制不仅是戏-|||-曲内部的行业制度,更是用以表现不同类型戏剧人物的表演体制,具-|||-有丰富的美学内涵。-|||-②戏剧这种艺术样式以演员的表演为媒介,通过有限的演员,把-|||-整个人类历史与现实作为其表现对象。戏剧的本质特征是由演员-|||-"扮演"人物,但演员数量是有限的,而戏剧人物是无限的,演员与戏-|||-剧人物无法一一对应。观演双方的关系,就建立在观众认同演员在-|||-舞台上通过扮演转化为戏剧人物这一重要默契的基础上。但默契的-|||-前提是戏剧表演者所运用的艺术化手段,能引导观众忽视有限的演-|||-员需在不同戏剧作品中扮演无限多的戏剧人物这一明显的矛盾。这-|||-就需要演员在不同剧目(甚至在同一剧目)中扮演不同戏剧人物时采-|||-用合适的手段和途径,为观众营造误将演员视同戏剧人物的幻觉。-|||-③戏曲更倾向于通过将所有戏剧人物按照表演艺术的需要分为-|||-不同的"类",这里所说的"类"的表现方式就是"脚色"。-|||-④戏曲的脚色制指戏班剧团里的所有演员都分门别类归属于各-|||-自的"行当"。每个戏曲演员都有相对固定的具体分工,分别司职扮-|||-演某一类戏剧人物,是谓"脚色"。如洛地所言,"脚色,是因演员设置-|||-分工而划分、安排的剧中人物的分类,同时又是按剧中人物分类而安-|||-排、划分的演员分工"。"脚色"和一般的戏剧术语"角色"之间有着截-|||-然不同的内涵。每个脚色都有其按例应该负责扮演的戏剧人物,即-|||-"角色"。-|||-⑤在戏曲成熟之前脚色制就已经形成其雏形。学者延保全通过-|||-对大量宋金元文物的考证,指出"宋杂剧通常有五个脚色,其中包括