3 . 阅读下面的文字，完成下面小题。材料一：中国传统水墨画与西方古典油画不同，二者对于画面中空白的认识存在着很大的差异。在中国画家的认识中，画面里的留白，要让人产生对空间的联想，那里面有云烟、有雾气、有山峦、有溪水，甚至有牧童哼着乡间小调牧牛的场景。然而，这些丰富的虚景又通通被缥缈的水雾笼罩在了“空白”之中，让人浮想联翩。这便是中国画留白“意到笔不到”的魅力。正如当代美学家宗白华所言：“中国画最重空白处。空白处并非真空，乃灵气往来生命流动之处。且空而后能简，简而练，则理趣横溢，而脱略形迹。”中国画的留白淋漓尽致地表现了“无生于有，有生于无”的老庄思想，由此亦可窥见中国道家及禅宗哲学所带来的深远影响。明代画家董其昌曾以禅言艺，将中国画分为南北二宗，尤其推崇南宗的顿悟，认为其参悟方式同文人画的雅逸士气相契合。其中，从“看山是山”到“山在心中”的透悟过程，也点明了化眼前之有为无，方能达智慧神明之心境。作为中国画创作重要手段的留白，给予观者思索、畅想和神游的余地，与禅宗的精髓不谋而合，遥相呼应。留白还有一个非常优雅的别名——“余玉”，以布白突显灵动，以虚空诠释丰盈，类似音乐演奏中某一刻的“悄然无声”。恰如其分地处理画面中的留白，不仅可以营造画面的审美意境和作品氛围，体现艺术家独特的审美情怀，还反映出艺术家对蕴于宇宙万物之中的“道”的解读。这正是中国画与西方绘画在本质上的差异。中国画的创作和鉴赏都讲究“气”。在历代画论中，皆以“气韵”作为品评作品的重要标准。南北朝绘画理论家谢赫在“六法论”中提到的重要法则“气韵生动”，即画面中必须有“气韵”才可能变得生动。而这种“气韵”大多依靠画面中的留白和取势等技巧实现。中国画里的留白，类似于围棋里的“气眼”。棋盘中放再多的棋子，如果没有留白，也是一盘死棋。落笔万千的画面，没有“气眼”，也是污秽沉闷的坏画。因而，留白其实就是中国画里常说的“取气”。而“取气”又分“密处取气”和“虚处取气”两种。其中，“密处取气”大抵意思是画面满密，留白极少，作品给人蓬勃丰盈之感，如王蒙一路“虚处取气”指画中大量留白，笔墨极简，作品多为超然出世之作，如倪瓒一派。以王蒙为代表的画家，在经营画面时通常采用以“密处取气”为主的满密构图方式。其代表作《葛稚川移居图》，取全景式的竖构图，强调万壑绵延、众山环抱所形成的满密氛围。除画面顶部的天空和左下角的水面以外，其他地方遍布山石树木，显得格外郁然深秀。画中留白的部分被压缩，反而弥显珍贵。画面中峰回路转、林木丰茂，加上飞瀑流泉、曲径通幽，营造出一个环境幽深、远离尘嚣的场景，流露出画家对“采菊东篱下”的归隐生活的渴望，隐现出其内心世界里留存的那一方净土。倪瓒璜是元四家中极为高迈出尘的一位，其作品画面大都笔墨简约、意境隐逸。倪璜渴笔用得极妙，加上大量的留白空间，画面给人以清远悠长的享受，同时可以感受到其淡泊明志的人生理念。倪瓒生平居住在太湖附近，地形多为连绵不绝的缓坡丘陵。其作品中淡泊平静、烟波浩渺的空灵景象，并非平白无故的“因心造景”。加之他从小受到儒、道两家思想熏陶，所以其作品画面中的清气、逸气、静气，乃一种自然而然的释放。可以说，倪瓒作品中大片留白所突显出的简淡风貌，其实是他“内师心源”的品格升华。其三段式构图、大量留白、简约疏淡的艺术风格对后世直至当今画坛都有很大的影响。这两位艺术大家虽同为元四家，其在留白的处理上大相径庭，但流露在作品中的品格与追求却是殊途同归。这也是宋元文人士大夫对“超然于世外”的“士气”的共同向往。(摘编自康益《留白，留的是什么？》)材料二：“意境”是画家创作过程中的首要目标，“意”代表一种审美的感觉，使画家的审美体验与审美情感获得有效的结合“境”为将自然景物情趣化的一种形式。在画家对中国画的意境进行营造的过程中，留白扮演着十分重要的角色。对于西方画家而言，其会运用几何透视法等展现画面中的空间，而中国画家则会使用留白营造一种独特的意境，使人产生咫尺千里的感觉。留白是一种极其简练的艺术语言，在艺术创作中占据着十分重要的地位，具有独特的艺术魅力。如宋代马远的《寒江独钓图》，画面内容为一位老翁坐于一叶扁舟之上，俯身垂钓，船旁以淡墨寥寥数笔勾勒出水纹，画面四周则几乎全为空白，令观者感受到江水浩渺，寒气逼人。此外，如果画中有人字形的雁阵，常使观者产生秋高气爽、天高云淡的联想和感受。(摘编自李岩《无画处皆成妙境——谈中国画的“空白”》)【小题1】下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是( )A．中国画的留白处，并非真正的空白，只是其中的云烟、雾气、山水等被缥缈的水雾笼罩遮盖。B．中国画的留白，来源于“无生于有，有生于无”的道家思想和“化眼前之有为无”的禅宗哲学。C．倪瓒“内师心源”的品格，与太湖地区的山水风物及他所受的儒、道思想熏陶有密切关系。D．中国画的留白有一种独特的意境，而运用几何透视法等展现空间的西方画则不会形成意境。【小题2】根据材料内容，下列说法不正确的一项是( )A．禅宗从“看山是山”到“山在心中”的透悟过程，与中国画创作的留白给予观者想象的余地，有相通之处。B．材料一用音乐演奏的“悄然无声”和围棋的“气眼”进行类比，形象地表现了“留白”的特点和功用。C．王蒙《葛稚川移居图》密处取气，利用珍贵的“留白”营造出幽深的场景，流露出画家对归隐生活的渴望。D．“留白”是国画创作中营造意境的重要手段，与所画实物虚实结合，相得益彰，形成独特的审美意境。【小题3】“留白”作为创作手段，体现在多种艺术形式之中。根据材料内容，下列各项中没有使用“留白”的一项是( )A．京剧表演中，“马鞭一端，走过万水千山；帅旗一打，带出千军万马”。B．音乐创作中，歌曲《一个黑人姑娘在歌唱》，开头是长达三拍半的休止。C．绘画艺术中，《蛙声十里出山泉》只画六只蝌蚪在湍急的山泉中顺流而下。D．文学作品中，“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处”。【小题4】请利用材料一中有关“取气”的认识对材料二中《寒江独钓图》的留白进行简要分析。【小题5】材料一依次是从哪些方面对“留白”进行论述的？请简要分析。