况下是不会被视为艺术作品的。影像技术艺术原-|||-创性的消解,主要还不是因为它的复制性,在艺术-|||-活动中比如版画和雕塑创创都有处理复制性的惯-|||-例,以保证艺术家原创性的成立。影像技术的"可-|||-怕"之处,在于和艺术发生关系时,一开始就取消-|||-了原作概念。要知道艺术原创性本是落实在原作概-|||-念上,没有原作只有拷贝的影像作品对原创性的颠-|||-覆是根本性的。-|||-③另一方面对原创性的挤压自现代艺术的形态-|||-学扩张。绘画、雕塑这样的传统艺术即原创性的艺-|||-术领域,在现代主义时期得到了其形态所及各个方-|||-面的拓展。现代艺术家的使命就是各执一端走向极-|||-致,比如绘画的线条、笔触、质地、肌理、构图、-|||-造型、色彩、光影、深度、平面透视、错视等诸-|||-种形式因素都已有充分的探索,形式创造即使还留-|||-有空间,也已经不足成为今天确立原创性的充足理-|||-由。-|||-④当代艺术的原创性退居次要,而创造力上升-|||-为艺术的主要评价标准。我们很少在当代艺术圈子-|||-内讨论作品是否原创的问题,反而是在大芬村那样-|||-的文化产业园区里特别强调原创油画、原创雕塑之-|||-类的概念。这似乎已经表明,原创性的确已失去其-|||-光晕而成为商业市俗化的说辞。-|||-⑤自从杜桑1913年把自行车轮和木凳子作为-|||-艺术作品、1917年把命名为"泉"的小便池作为艺-|||-术作品、1919年把加上胡须的《蒙娜丽莎》作为-|||-艺术作品以,挪用和戏拟就作为艺术创作手段进入-|||-了艺术世界。现成品及其添加概念再次从根本上改-|||-变了艺术思维的方向。-|||-⑥问题是怎样谈论不涉原创性或淡化原创性的-|||-艺术创造性。-|||-⑦艺术作品有两个特点:一个是不能完全被重-|||-复,另一个是不能完全被解释。前面一个特点说的-|||-就是艺术的创造性。完全重复的作品只能被视为是-|||-一件作品,这个道理已成为判断作品价值的惯例。-|||-⑧排除缠绕在艺术作品上的关于版权与创作之-|||-间的纠葛以后,我们可以看到,艺术的创造性问-|||-题,实际上已由技艺性问题变成观念性问题,已由-|||-语言学问题变成了言语学问题。古典艺术到现代艺-|||-术的所谓原创性是技艺到语言的创造性,而当代艺-|||-术则是观念与言语的创造性。观念的创造性首先自-|||-问题的针对性。问题的发现、感受都是从个体开始-|||-的-------只身体反应与体会开始,因此问题的观念化是-|||-一个独特的创作过程,这个过程与艺术家的思维个-|||-性及媒介方式联系在一起, 、同同-|||-发生的过程。所以在艺术创作中,"问题"是使问题-|||-成其为问题的呈现,艺术家本身就是问题的一部-|||-分,甚至不是艺术家在思考"问题"而是在产生问-|||-题。艺术作品即是问题的言语方式,即是问题的存-|||-在形式。言语是一个过程,不是指向语言的宏观而-|||-抽象的建构,而是进入言语的具体语境和充满各种-|||-联系的上下文关系。言语在真实生活中是不可复制-|||-的,它的一次性有效或无效是我们判断艺术创造力-|||-有无高低的根据。艺术观念是在言语语境和上下文-|||-关系中形成的,艺术言语则因观念的彰显与澄明而-|||-成形。技艺和语言为个体创作者自由运用,使当代-|||-艺术不再倾向于重建民族的、集体的文化系统。当-|||-代艺术,由不同文化通向全球化,由不同个体通向-|||-人类性,此乃当今世界必然的历史趋势。-|||-(选自《雕塑》,有删减。)-|||-(1)下列说法,符合文意的两项是_-|||-A.从摄影出现开始,绘画就出让了艺术的地盘。-|||-B.影像技术是人类的创造,但这与艺术所言的创-|||-造不是一回事。-|||-C.绘画的形式创造即便还留有空间,但已经不足-|||-成为确立原创性的充分理由。-|||-D.艺术圈很少讨论作品原创性问题,这表明原-|||-创性成为商业世俗化的说辞。-|||-E.现代艺术思维的方向改变了艺术创作手法,因-|||-此,挪用和戏拟进入了艺术世界。-|||-(2)根据文意,下列理解或推断不合理的一项是-|||-A.影像的机械复制,取消了原作概念,消解了艺-|||-术的原创性。-|||-B.对当代艺术说,需要在化原创性的前提下讨-|||-论艺术作品的创造性问题。-|||-C.没有原作只有拷贝的影像作品,可以通过社会-|||-约定被假定为"原作"。-|||-D.当代艺术的创造性体现在艺术观念或艺术言语-|||-这两个完全无关的角度上。-|||-(3)本文主要探讨的是当代艺术的创造性问题,-|||-但文章开头从摄像支术开始谈起,这样写的作用是-|||-什么?-|||-(4)请结合文中观点,简析下列材料中知名导演-|||-田沁鑫执导的话剧《罗密欧与朱丽叶》被中国观众-|||-认可的原因。-|||-知名导演田沁鑫执导的话剧《罗密欧与朱丽-|||-叶》在保留莎翁原著气质的同时,以解码经典人物-|||-的方式,对"罗朱爱情"进了本土化解读。于-|||-是,"罗朱爱情"故事就变成了发生在发展中的中国-|||-的一对青年男女朴素而又纯粹的爱情故事。这使-|||-《罗密欧与朱丽叶》在形式及内容上都与中国语境-|||-更为融洽。