一、阅读下面的文字,完成下面小题。-|||-材料一:-|||-西方戏剧与中国戏曲,由于历史传统不同,本质-|||-特征不同,指导理论不同,在实践上,必然对演出和欣-|||-赏有不同的要求。-|||-西方的戏剧注重情节,强调客观真实性。演员的-|||-演出力图逼真。苏联时期的斯坦尼斯拉夫斯基要求-|||-演员在演出中放弃自我本性完全投入到角色中去,以-|||-期最大程度地符合剧情的客观真实性。他在排演莎-|||-士比亚的《奥赛罗》时,这样处理威尼斯的小船驶过舞-|||-台:"船下要装小轮子。小轮子必须妥善地装上一层-|||-厚橡皮,使船能平稳地滑动......小船要十二个人推着-|||-走,用鼓风机向口袋里吹胀了气,以此形成翻滚的波-|||-浪······使用的槽是锡制的、空心的,在空心的槽里灌-|||-上一半水,摇槽时里面的水便会动荡,发出典型的威-|||-尼斯河水的冲击声。"舞台上一切的安排就是要把一-|||-个不容怀疑和增减的情节让观众接受。-|||-中国的戏曲注重的是演员的表演,对戏曲的情节-|||-并不十分苛求。戏曲也强调逼真,但这种逼真不是将-|||-现实的细节摹仿得惟妙惟肖,而是通过演员的表演,-|||-把舞台上没有的东西"无中生有"地表现给观众看。-|||-如布莱希特看了梅兰芳表演的《打渔杀家》后写道:-|||-他表演一位渔家少女怎样驾驶一叶小舟,她站立着-|||-摇着一支长不过膝的小桨,这就是驾驶小舟,但舞台-|||-上并没有小舟······观众这种感情是由演员的姿势引-|||-起的,正是这种姿势使得这场行船的戏获得名声。"中-|||-西舞台演出的不同,自然也造就了欣赏的异趣。-|||-西方看戏剧的观众十有八九是以认知的心态去-|||-观赏的。他们努力设身处地地沉浸到剧中,做一个-|||-事件过程"的偷窥者或目击者。在戏剧的剧场里,观-|||-众的神情始终是关注的,观众席上始终是寂静的,大-|||-家都在悄悄地"偷看"台上发生的"事件"。观众即使-|||-被"事件"触动,也不敢即席发声与伙伴交流,就像在-|||-现实中不敢打扰旁人的生活一样。走出剧场,他们感-|||-受的焦点在于,评判演员和情节"像"还是"不像",反-|||-思自己"知"还是"不知"。如果"知"了就不再进剧场。-|||-西方戏剧以及类似样式的艺术,一般很难吸引没有偏-|||-爱的回头客。-|||-中国观众到剧场里去看戏,与其说看戏曲故事,-|||-不如说看演员能力。老练的观众常常不以戏曲故事-|||-作为看戏的选择,而以某一个演员的演技作为看戏的-|||-选择。中国戏曲剧场中,名演员的折子戏(剧目中最-|||-能表现其演技的片断)专场往往比完整的戏曲故事演-|||-出更能吸引人。重演技的结果锻炼出了演员超乎寻常一、阅读下面的文字,完成下面小题。-|||-材料一:-|||-西方戏剧与中国戏曲,由于历史传统不同,本质-|||-特征不同,指导理论不同,在实践上,必然对演出和欣-|||-赏有不同的要求。-|||-西方的戏剧注重情节,强调客观真实性。演员的-|||-演出力图逼真。苏联时期的斯坦尼斯拉夫斯基要求-|||-演员在演出中放弃自我本性完全投入到角色中去,以-|||-期最大程度地符合剧情的客观真实性。他在排演莎-|||-士比亚的《奥赛罗》时,这样处理威尼斯的小船驶过舞-|||-台:"船下要装小轮子。小轮子必须妥善地装上一层-|||-厚橡皮,使船能平稳地滑动......小船要十二个人推着-|||-走,用鼓风机向口袋里吹胀了气,以此形成翻滚的波-|||-浪······使用的槽是锡制的、空心的,在空心的槽里灌-|||-上一半水,摇槽时里面的水便会动荡,发出典型的威-|||-尼斯河水的冲击声。"舞台上一切的安排就是要把一-|||-个不容怀疑和增减的情节让观众接受。-|||-中国的戏曲注重的是演员的表演,对戏曲的情节-|||-并不十分苛求。戏曲也强调逼真,但这种逼真不是将-|||-现实的细节摹仿得惟妙惟肖,而是通过演员的表演,-|||-把舞台上没有的东西"无中生有"地表现给观众看。-|||-如布莱希特看了梅兰芳表演的《打渔杀家》后写道:-|||-他表演一位渔家少女怎样驾驶一叶小舟,她站立着-|||-摇着一支长不过膝的小桨,这就是驾驶小舟,但舞台-|||-上并没有小舟······观众这种感情是由演员的姿势引-|||-起的,正是这种姿势使得这场行船的戏获得名声。"中-|||-西舞台演出的不同,自然也造就了欣赏的异趣。-|||-西方看戏剧的观众十有八九是以认知的心态去-|||-观赏的。他们努力设身处地地沉浸到剧中,做一个-|||-事件过程"的偷窥者或目击者。在戏剧的剧场里,观-|||-众的神情始终是关注的,观众席上始终是寂静的,大-|||-家都在悄悄地"偷看"台上发生的"事件"。观众即使-|||-被"事件"触动,也不敢即席发声与伙伴交流,就像在-|||-现实中不敢打扰旁人的生活一样。走出剧场,他们感-|||-受的焦点在于,评判演员和情节"像"还是"不像",反-|||-思自己"知"还是"不知"。如果"知"了就不再进剧场。-|||-西方戏剧以及类似样式的艺术,一般很难吸引没有偏-|||-爱的回头客。-|||-中国观众到剧场里去看戏,与其说看戏曲故事,-|||-不如说看演员能力。老练的观众常常不以戏曲故事-|||-作为看戏的选择,而以某一个演员的演技作为看戏的-|||-选择。中国戏曲剧场中,名演员的折子戏(剧目中最-|||-能表现其演技的片断)专场往往比完整的戏曲故事演-|||-出更能吸引人。重演技的结果锻炼出了演员超乎寻常一、阅读下面的文字,完成下面小题。-|||-材料一:-|||-西方戏剧与中国戏曲,由于历史传统不同,本质-|||-特征不同,指导理论不同,在实践上,必然对演出和欣-|||-赏有不同的要求。-|||-西方的戏剧注重情节,强调客观真实性。演员的-|||-演出力图逼真。苏联时期的斯坦尼斯拉夫斯基要求-|||-演员在演出中放弃自我本性完全投入到角色中去,以-|||-期最大程度地符合剧情的客观真实性。他在排演莎-|||-士比亚的《奥赛罗》时,这样处理威尼斯的小船驶过舞-|||-台:"船下要装小轮子。小轮子必须妥善地装上一层-|||-厚橡皮,使船能平稳地滑动......小船要十二个人推着-|||-走,用鼓风机向口袋里吹胀了气,以此形成翻滚的波-|||-浪······使用的槽是锡制的、空心的,在空心的槽里灌-|||-上一半水,摇槽时里面的水便会动荡,发出典型的威-|||-尼斯河水的冲击声。"舞台上一切的安排就是要把一-|||-个不容怀疑和增减的情节让观众接受。-|||-中国的戏曲注重的是演员的表演,对戏曲的情节-|||-并不十分苛求。戏曲也强调逼真,但这种逼真不是将-|||-现实的细节摹仿得惟妙惟肖,而是通过演员的表演,-|||-把舞台上没有的东西"无中生有"地表现给观众看。-|||-如布莱希特看了梅兰芳表演的《打渔杀家》后写道:-|||-他表演一位渔家少女怎样驾驶一叶小舟,她站立着-|||-摇着一支长不过膝的小桨,这就是驾驶小舟,但舞台-|||-上并没有小舟······观众这种感情是由演员的姿势引-|||-起的,正是这种姿势使得这场行船的戏获得名声。"中-|||-西舞台演出的不同,自然也造就了欣赏的异趣。-|||-西方看戏剧的观众十有八九是以认知的心态去-|||-观赏的。他们努力设身处地地沉浸到剧中,做一个-|||-事件过程"的偷窥者或目击者。在戏剧的剧场里,观-|||-众的神情始终是关注的,观众席上始终是寂静的,大-|||-家都在悄悄地"偷看"台上发生的"事件"。观众即使-|||-被"事件"触动,也不敢即席发声与伙伴交流,就像在-|||-现实中不敢打扰旁人的生活一样。走出剧场,他们感-|||-受的焦点在于,评判演员和情节"像"还是"不像",反-|||-思自己"知"还是"不知"。如果"知"了就不再进剧场。-|||-西方戏剧以及类似样式的艺术,一般很难吸引没有偏-|||-爱的回头客。-|||-中国观众到剧场里去看戏,与其说看戏曲故事,-|||-不如说看演员能力。老练的观众常常不以戏曲故事-|||-作为看戏的选择,而以某一个演员的演技作为看戏的-|||-选择。中国戏曲剧场中,名演员的折子戏(剧目中最-|||-能表现其演技的片断)专场往往比完整的戏曲故事演-|||-出更能吸引人。重演技的结果锻炼出了演员超乎寻常