景泰蓝 ①又叫铜胎掐丝珐琅,是一种瓷铜结合-|||-独特工艺。制作景泰蓝先要用红铜制胎再用扁-|||-的铜丝在铜胎上粘出图案花纹,然后用色彩不同-|||-珐琅釉料镶嵌填充在图案中。这些工序完成后还-|||-反复烧结,磨光镀金。可以说,景泰蓝的制作既运-|||-了青铜工艺,又运用了瓷器工艺,同时又大量引进-|||-传统绘画和雕刻技艺,堪称中国传统工艺的集大-|||-者。-|||-选自《景泰蓝》,中国文化艺术网)-|||-(二)-|||-年的历史。最初的景泰蓝多为仿古青铜器皿,尤以-|||-明朝宣德年间出产的最为精致,到了明朝景泰年间-|||-(1450-1457) 工艺家们找到了一种深蓝色的蓝釉-|||-材料,用这种材料制作的工艺品端庄富丽,沉着大-|||-方。这就是今天依然在使用的 景泰蓝 ③。-|||-从那以后在着色上似乎没有重大突破但在制-|||-胎材料上却有新的进展,清代乾隆年间,工艺家们-|||-采用延伸性更好的纯铜材料制胎,使得景泰蓝工艺-|||-达到顶峰。-|||-选自《景泰蓝》,中国艺术网)-|||-三)-|||-珐琅制作的工艺比较复杂,以掐丝珐琅为例,-|||-首先是制胎,即用金属(主要是铜或铜合金)制成各-|||-种器型的内胎,较复杂的器型则需分别制作。然后,-|||-用金属丝编织成各种图案,用焊剂或植物胶使之附-|||-着于胎面,称为"掐丝"。接下来是将各色或混合的-|||-珐琅釉料填注于花纹框格中,花纹外再填注其他颜-|||-色的釉料(通常是蓝色),经过烧制、磨光、镀金等步-|||-骤,最终才形成完整的珐琅器物。复杂的器型还要-|||-经过拼接安装。内填珐琅是在胎面上范铸、刻画、腐-|||-蚀、敲击出各式图案然后在凹处烧出一层透明的珐-|||-琅色。所以内填珐琅又称为錾胎珐琅。而画珐琅则-|||-是在金属或瓷制的内胎表面先烧制一层不透明白色-|||-珐琅底,然后在上面绘画纹饰或涂上面釉,最后烧制-|||-完成。由于画珐琅是18世纪从欧洲经广东传入中-|||-国,所以又称为广珐琅或洋瓷。-|||-珐琅工艺的发展,不仅丰实了中国工艺品宝库,-|||-也对中国传统艺术产生了重要的影响。中国瓷器在-|||-元以前一向以单色为主,元人开始在瓷器上施彩和-|||-增饰纹样。可以看作是珐琅工艺的影响结果。明代-|||-以后瓷器的填彩、艳丽瓷器及法华器的兴起,都与珐-|||-琅制作有着千丝万缕的联系,如成化的斗彩、弘治的-|||-刻填绿釉、正德的素彩。可以说,珐琅工艺的发展丰-|||-富了中国瓷釉艺术的表现手法和艺术风格。-|||-选自《嵌丝珐琅花卉纹出戟》,中国艺术品网)-|||-1.请分别解释第(一)( (二)两篇短文中加点的"景泰-|||-蓝"的含义。-|||-答:-|||-2.第(三)篇短文为了说明"珐琅制作的工艺比较复-|||-杂",采用了什么说明方法?详略情况如何?-|||-答:-|||-3.珐琅工艺的发展对中国传统艺术的影响是什么?-|||-不超过20字)-|||-答: __-|||-4.这三篇短文都对景泰蓝工艺做了介绍但介绍的-|||-角度有所不同。试用简明的文字概括每篇短文-|||-的说明中心。-|||-答: 阅读下面文字，完成1~4题。(一) 景泰蓝①又叫掐丝珐琅，是一种瓷铜结合的独特工艺。制作景泰蓝先要用紫铜制胎，再用扁细的铜丝在铜胎上粘出图案花纹，然后用色彩不同的珐琅釉料 镶嵌填充在图案中。这道工序完成后才是反复烧结，磨光镀金。可以说，景泰蓝的制作工艺既运用了青铜工艺，又利用了瓷器工艺，同时又大量引进了传统绘画和雕 刻技艺，堪称中国传统工艺的集大成者。(选自《景泰蓝》，中国文化艺术网)(二) 北京是景泰蓝技术的发源地，现存最早的景泰蓝是元代的产品，由此可见已有近千年的历史。最初的景泰蓝多为仿古青铜器皿，尤以明朝宣德年间的出产最为精致。到明朝景泰年间，即1450年到1456年，工艺家们找到了一种深蓝色的蓝釉材料，用这种材料制作的工艺品端庄富丽，沉着大方。这就是今天依然还在使用的“景泰蓝”。 从那以后在着色上似乎没有重大突破，但在铜质材料上却进展迅速——清代乾隆年间采用延伸性更好的纯铜作原料，这时，景泰蓝工艺终于达到了顶峰。(选自《景泰蓝》，中国文化艺术网)(三) 珐琅制作的工艺比较复杂。以掐丝珐琅为例，首先是制胎，即用金属(主要是铜或铜合金)制成各种器型的内胎，较复杂的器型则需分别制作。然后，用金属丝编织成各种图案，用焊剂或植物胶使之附着于胎面，称为“掐丝”。接下来是将各色或混合的珐琅釉料填注于花纹框格中，花纹外再填注其他颜色的釉料(通常是蓝色〉，经过烧制、磨光、锼金等步驟，最终才形成完整的珐琅器物。复杂的器型还要经过拼接安装。内填砝琅是在胎面上范铸、刻画、腐蚀、敲击出各式图案，然后在凹处烧出一层透明的珐琅色。所以内填珐艰又称为錾胎珐艰。而画珐琅则是在金属或瓷制的内胎表面先烧制一层不透明白色珐琅底，然后在上面绘画纹饰或涂上面釉，最后烧制完成。由于画珐琅是18世纪从欧洲经广东传入中国，所以又称为广珐琅或洋瓷。 珐琅工艺的发展，不仅丰实了中国工艺品宝库，也对中国传统艺术产生了重要的影响。中国瓷器在元以前一向以单色为主，元人开始在瓷器上施彩和增饰纹样。可以看作是珐琅工艺的影响结果。明代以后瓷器的填彩、艳丽瓷器及法华器的兴起，都与珐琅制作有着千丝万缕的联系，如成化的斗彩、弘治的填绿釉、正德的素彩。可以说，珐琅工艺的发展丰富了中国瓷釉艺术的表现手法和艺术风格。(选自《嵌丝珐琅花卉纹出戟》，中国艺术品网)1.请分別解释笫(一)(二)两篇短文中加点的“景泰蓝”的含义。答： 2.第(三)篇短文为了说明“珐琅制作的工艺比较复杂”，采用了什么说明方法？详略情况如何？答： 3.珐琅工艺的发展对中国传统艺术的影响是什么？ (不超过20字)答： 4.这三篇短文都对杲泰蓝工艺做了介绍，但介绍的角度有所不同。试用简明的文字概括每篇短文的说明中心。答：
阅读下面文字，完成1~4题。
(一)
景泰蓝①又叫掐丝珐琅，是一种瓷铜结合的独特工艺。制作景泰蓝先要用紫铜制胎，再用扁细的铜丝在铜胎上粘出图案花纹，然后用色彩不同的珐琅釉料 镶嵌填充在图案中。这道工序完成后才是反复烧结，磨光镀金。可以说，景泰蓝的制作工艺既运用了青铜工艺，又利用了瓷器工艺，同时又大量引进了传统绘画和雕 刻技艺，堪称中国传统工艺的集大成者。
(选自《景泰蓝》，中国文化艺术网)
(二)
北京是景泰蓝技术的发源地，现存最早的景泰蓝是元代的产品，由此可见已有近千年的历史。最初的景泰蓝多为仿古青铜器皿，尤以明朝宣德年间的出产最为精致。到明朝景泰年间，即1450年到1456年，工艺家们找到了一种深蓝色的蓝釉材料，用这种材料制作的工艺品端庄富丽，沉着大方。这就是今天依然还在使用的“景泰蓝”。
从那以后在着色上似乎没有重大突破，但在铜质材料上却进展迅速——清代乾隆年间采用延伸性更好的纯铜作原料，这时，景泰蓝工艺终于达到了顶峰。
(选自《景泰蓝》，中国文化艺术网)
(三)
珐琅制作的工艺比较复杂。以掐丝珐琅为例，首先是制胎，即用金属(主要是铜或铜合金)制成各种器型的内胎，较复杂的器型则需分别制作。然后，用金属丝编织成各种图案，用焊剂或植物胶使之附着于胎面，称为“掐丝”。接下来是将各色或混合的珐琅釉料填注于花纹框格中，花纹外再填注其他颜色的釉料(通常是蓝色〉，经过烧制、磨光、锼金等步驟，最终才形成完整的珐琅器物。复杂的器型还要经过拼接安装。内填砝琅是在胎面上范铸、刻画、腐蚀、敲击出各式图案，然后在凹处烧出一层透明的珐琅色。所以内填珐艰又称为錾胎珐艰。而画珐琅则是在金属或瓷制的内胎表面先烧制一层不透明白色珐琅底，然后在上面绘画纹饰或涂上面釉，最后烧制完成。由于画珐琅是18世纪从欧洲经广东传入中国，所以又称为广珐琅或洋瓷。
珐琅工艺的发展，不仅丰实了中国工艺品宝库，也对中国传统艺术产生了重要的影响。中国瓷器在元以前一向以单色为主，元人开始在瓷器上施彩和增饰纹样。可以看作是珐琅工艺的影响结果。明代以后瓷器的填彩、艳丽瓷器及法华器的兴起，都与珐琅制作有着千丝万缕的联系，如成化的斗彩、弘治的填绿釉、正德的素彩。可以说，珐琅工艺的发展丰富了中国瓷釉艺术的表现手法和艺术风格。
(选自《嵌丝珐琅花卉纹出戟》，中国艺术品网)
1.请分別解释笫(一)(二)两篇短文中加点的“景泰蓝”的含义。
答：
2.第(三)篇短文为了说明“珐琅制作的工艺比较复杂”，采用了什么说明方法？详略情况如何？
答：
3.珐琅工艺的发展对中国传统艺术的影响是什么？ (不超过20字)
答：
4.这三篇短文都对杲泰蓝工艺做了介绍，但介绍的角度有所不同。试用简明的文字概括每篇短文的说明中心。
答：
题目解答
答案
1.①处的“景泰蓝”是指“景泰蓝工艺”。②处的“景泰蓝”是指“景泰蓝工艺品”，③处的“景泰蓝”是指“景泰蓝釉料”。
2.采用了举例子的说明方法。列举了掐丝珐琅、内填珐琅(或錾胎珐琅)、画珐琅(或广珐琅洋瓷)。其中对掐丝珐琅的说明最为详细，内填珐琅和画珐琅则简略一些。
3.丰富了中国赐釉艺术的表现手法和艺术风格。
4.第(一)篇：什么是景泰蓝工艺。第(二)篇：景泰蓝工艺的发源地和历史悠久，以及工艺发展史上着色材料和制胎材料的发展。第(三)篇：首段写珐琅制作的工艺较为复杂；次段写珐琅工艺的发展对中国瓷釉艺术发展的重要影响。