罗中立与雕塑家徐光福又将《父亲》这件作品，创作成了雕塑版的“父亲”。在雕塑作品中，他们将油画作品中的圆珠笔保留下来，这说明：A. 罗中立看到了圆珠笔对作品的破坏，所以在雕塑作品中又增加了旱烟杆来对冲圆珠笔带来的损害。B. 罗中立认为圆珠笔在作品中有无皆可，有不会增加什么的价值，没有也不会损失什么，无所谓。C. 罗中立认可圆珠笔在作品中的价值。D. 罗中立不认可圆珠笔在作品中的价值，但迫于压力不得不延续它的存在。

本题考查对艺术创作中元素保留意义的理解。解题的关键在于分析在将油画作品《父亲》创作成雕塑版时保留圆珠笔这一行为所反映出的创作者态度。

• 对于选项A，题干中并没有任何信息表明罗中立看到了圆珠笔对作品的破坏，也没有提到增加旱烟杆来对冲损害，所以该选项缺乏依据，予以排除。
• 选项B，如果罗中立认为圆珠笔有无皆可，那么在创作雕塑作品时，他完全可以选择不保留圆珠笔，而不是特意将其保留下来，所以该选项不符合实际情况，排除。
• 选项C，在从油画到雕塑的创作转换过程中，罗中立依然将圆珠笔保留下来，这一行为很明显体现了他认可圆珠笔在作品中的价值，该选项符合题意。
• 选项D，同样，题干中没有任何线索显示罗中立是迫于压力才延续圆珠笔的存在，所以该选项也不正确，排除。