有高度综合性的戏剧形式,包含着音乐,舞蹈、题毫、美术等各种艺术困素,也包含着-|||-诗、词、曲、或、散文等各种文学成分,这些因素在音乐节奏的指挥下构成一个有机的-|||-整体。再有,中国戏曲具有很高的传统技艺性。演员的念诵、吐字、行腔、哭、笑、身-|||-段、动作,都有高度的技巧,处处语完形式美。可以说,中国戏曲是我国传统文化艺术-|||-的瑰宝和典型代表。-|||-(摘编自许金榜《中国传文化的电宝--我面》)-|||-材料二:-|||-面对众多的它术门类,我的点当有充分的自信,对于传统剧司必须精排精演,提升-|||-文本的整体质量。对于新编刷目,一定要有深邃的内满、明快的节奏、抓人的情节,服-|||-试卷第1页,共11页-|||-化道和音费关等都需要全方位提升,我们既不能走西方大欲剧的路子,也要跳出一味重-|||-复过去个别成功剧目模式的子,必须要符合当代观众审美需求。年轻人爱看昆曲、-|||-京剧、梨园戏等戏曲制种视之为时尚,究其原国,一来是些戏面具有浓郁的民族特-|||-色、地域特征和剧种个性:二来,有别于西方计多艺术类型,它们都是集文学、表演、-|||-音乐、美木、武术等于一体的综合性艺术。这些特质合封代的审美和个性追求,必然-|||-会受到年轻观众的欢迎与热爱。-|||-们也常有反串,常与其其他艺术门类合作,比如谭鑫培主波了中国第一部电影《定军山》。-|||-这是才艺的展示,也是灵感的道发,未尝不可。但跨界甲存在的前探,是作为主流的传统-|||-作品牢牢守住戏曲的根,烹制得姓"京",昆曲得姣"昆",戏曲的"底线"得经得住-|||-考验。这这个"根"要是不在了,"跨"也就说不上丫。-|||-另一个现象是传统艺术与新兴技术的结合。如今,许多优秀的戏曲作品都被拍成了-|||-电影,展多网站、APP成为及曲展示平台,许多戏虫院围和戏曲人都在上面开通球号,-|||-以短视频的形式普及推广曲。信息封代,线曲人不应墨守成规,不要把自己局限在小-|||-小的一方舞台。网络上豆平快的传播手段,也的确能决速拉近与网友的距离,培养潜在-|||-的观众,我们不应排斥,但同时也要注意尺度和分寸,万不可恶搞,偏离戏曲传播的初-|||-衰。-|||-培养观众是传统艺术的恒久之道,戏面人不能做"姜太公钓鱼--离者上钩"的事,-|||-而应当主动出击,去赢得更多人的了解与热复。-|||-(摘编自周飞亚、王墙《戏面艺术与轻观众》)-|||-材料三:-|||-戏曲是我国传统文化的瑰宝,凝结了中华民族的美学思想。传统戏幽的发展史可以-|||-说是戏画借助不同媒介的传播史。一旦戏面传播课个发生改变,成曲艺术的表演,刷场-|||-和观众等都会发生相应变化。人类社会从口语时代、印刷时代、电子时代发展到互联网-|||-信息时代,5G技术、大数据、云计算等已经融入了人们的日常生产生活。微博、没信、-|||-抖音、快手等智能新媒体软件应用成为人们体闲乐、获取信息的主要途径。传统戏曲-|||-与日益涌现的各种媒体形式的逝运,给自身带来了新的生机。-|||-自宋、元、明、清直至近代戏曲的传播与接受,既有承继关系,又存在时代差异。-|||-媒体形式的多样化发展,使得中国戏曲艺术呈现多元形态并存的格局。20世纪初戏曲-|||-唱片兴起,百代公司便为谭鑫培、江笑依等录制唱片,戏的影片《定军山》的拍插,标-|||-志着电影与戏曲的联烟。20世纪60年代后,随着电视机在我国的普及,具有代表性的-|||-电视戏曲栏日《梨园春》《秦之声》走进了千家万户。可以说,利用多媒体平台,传统-|||-戏曲呈现出了剧场演出,络传播并存的演出格局观众可以在新课体平台欣赏梅兰芳-|||-的《生死恨》,聆听王场卿的唱腔,也可故看央视《空中刷院》戏曲展插。-|||-剧场是戏曲文化的重要传播载体。中国传统戏画从宋的勾栏瓦含发展到明清的茶-|||-园戏楼,见证了戏曲艺术传播栽体的发展演进。新体时代,传统戏曲的传播模式又被-|||-打破了,当以互联网数字技术为表征的新以体与中区戏曲邂逅,我们看到了戏曲载体的-|||-极大半富性。新媒体验合了戏曲唱片、戏曲电影、电戏由等海量的信息资源,戏曲门-|||-户网坫、微博,微信,抖音等拓展了传统戏面的传播空间观众可选时利用互联网资源-|||-跨时空欣赏经典刷作,构了对戏曲剧场演出美学效果的有益补充。-|||-多媒体业态下,戏曲艺术观念和生产主体的创新也在发生。许多戏曲名家也认识到-|||-移动互联网的传播效应,有时直播平台可以吸引数以万计的观众在线观看,受众人数远-|||-远超过实体制场观众。戏曲名角们纷纷在扎音、决手、陌陌等社交软件直播平台上开通-|||-网上直播。有的戏曲名角吸了数以万汁的"粉丝"在线,据身一变,成了"叫红"。-|||-由 于新媒体"粉丝" 不受地理空间限制,往往来自全国各地,甚至还有国友人。可以-|||-说,利用新媒体平台的在场性和交互性极强的特点传统意义上的戏曲演员借助互联网-|||-实现了与观众的在线互动。在直播过程中,观众值对可以给喜爱的演员发"弹o"交流。-|||-(摘编自李有军《当戏由速运新媒体》,有删改)-|||-1.下列对材料相关内容的理解和分析,不正确的一项是(C)-|||-A.中国戏曲是具有高度综合性的戏剧形式,包含各种艺术因素和文学成分,是我国-|||-传统文化艺术中的瑰宝和典型代表,-|||-B.中国戏曲具有很高的统技艺性,对演员的要求较高,演员的念诵、吐字、行腔等-|||-都有高度的技巧,处处讲究形式美。-|||-C.昆曲、京剧、梨园戏等戏曲熊种深受年轻人喜爱并被视为时尚,原因在于它们是有-|||-别于西方许多艺术类型的综合性艺术。-|||-D.互联网似总时代,各种媒体形式不断涌现,除了周场演出之外,观众还可以利用互-|||-联网资源跨时空欣赏戏由的经典剧作。-|||-2.根据材料内容, (A) .-|||-A.为了更好地普及和推广中国戏曲艺术,我们要利用好网络这一传播媒介,努力为优-|||-秀的戏曲艺术作品搭建更多的展示平台。-|||-B.戏曲传播媒介的改变希动戏曲艺术的表演、填场等发生变化,传统戏曲与各种媒体-|||-形式的结合,给新媒体带来了新的生机。-|||-C.中国传统戏曲由唱片、电影、电视戏曲栏目等梁介传播发展到现在的抖音、快手等-|||-新媒体传播,说明戏出越来越受大众欢迎。-|||-D.多媒体业态下,戏曲名能够通过社交软件直播平台迅速成为"网红",完全得益于-|||-具有在场性和交互性特点的新媒体平台-|||-3.下列各项中,最不适合作为论据来支撑材料一的观点的一项是(B)-|||-A.昆曲《牡丹亭·闺熟》中,舞台布景只采用了"二桌二椅",伴随着教书先生与杜丽娘-|||-的先后入座,舞台便成了私人学堂-|||-B.函剧《典数》中,舞台设计主要采用人工喷雾技术汽选江南水乡晨曦的视觉印象,-|||-用光束的运动来制造角色行进中的幻觉。-|||-C.越填《梁山伯与祝英台》中,演贝在空无一物的舞台上,通过唱词、舞蹈身段等表-|||-演形式,表现十八写路途中的诸多场景-|||-D.京剧(文昭关》中,伍子肯的"叹五更"与一夜白须,通过演员短短几十分钟的唱做-|||-形式,表现从天黑到天明的时间跨度。-|||-4.戏曲创新贵在"学古不泥古,破法不悖法",请结合材料二谈谈你的理解,-|||-5.新媒体在传统戏曲的发展过程中发挥了哪些作用?请结合材料简要概括。