"气氛"是什么?我们的很多感受都源于空间中的-|||-气氛,气氛需要我们通过感官系统去感知,而我们的心-|||-情(内在因素)也会对感受气氛的结果有所影响。我们-|||-其实并不需要一个准确的词语去定义气氛,它更像一-|||-个信号,被捕捉,被感知。有时艺术家并没有用语言对-|||-作品进行一些解释,但人们依旧能通过他的作品感知-|||-他所想表达的内容,而这更像是一种默契,属于人与人-|||-之间或人与自然之间的默契。-|||-位于德国门兴格拉德巴赫的艺术作品"Hausur"-|||-就是解释"气氛"一词很好的例子。"Hausur"是一栋由-|||-葛雷格·施奈德在1985年精心改造的房屋。对于观-|||-者而言,建筑内的房间已经不再是正常意义上的房间-|||-了,因为只有运用全部的感官才能体会每个空间,体会-|||-独属于作品的唯一的气氛。每件艺术品、每场艺术展-|||-都有着唯一性,不同的场地、不同的氛围都会让观者有-|||-不同的感受,而观者也无时无刻不在用其感官勾勒着-|||-自己眼中的世界。艺术作品释放的信息通过感官传-|||-递到我们的大脑,大脑再综合所有信号,将这种气氛转-|||-化为我们的感受。这是一个很有意思且值得思考的-|||-过程,但这种信息的传递不仅仅是单向的,我们也可以-|||-把自己的感受再用某种形式传回某个空间,使其转化-|||-为另一种气氛,从而再次被发现、被感受。-|||-气氛是属于自然的固定组成部分,艺术家通过自-|||-己的方式将这种气氛转化为感受。这种方式即艺术-|||-方法,它常以特殊的方式引起我们的注意,这种方式和-|||-艺术家的生活息息相关,它不会被拘束,但同时基于他-|||-对自然的理解。反过来观察,气氛对于自然也有着-|||-极其独特的意义,因为它不像科学技术那样有着清晰-|||-的理解方式。-|||-综上来看,气氛可以被认为是一种媒介并以媒介-|||-的形式参与到艺术中。-|||-感官是气氛的创造与体味的桥梁。-|||-例如听觉。声音的传播快速、直接,情感的传递-|||-也十分高效。在法国艺术家塞莱斯特·布谢·穆日-|||-诺名为《无题之明珠》的声音装置作品中,他运用设备-|||-使媒介间有不同的运动状态,从而以声音来表达视觉-|||-的信息。这组作品在无规律的碰撞声音中反而形成-|||-了一种诗意,漂浮在水面的瓷碗在无规律的碰撞中产-|||-生了清脆的共鸣。-|||-例如嗅觉。嗅觉是我们最接近直觉也最原始的-|||-感官,它与我们的记忆密不可分。在中国文化里,气味-|||-也一直有着重要的地位,比如古时的香囊味道大多来"气氛"是什么?我们的很多感受都源于空间中的-|||-气氛,气氛需要我们通过感官系统去感知,而我们的心-|||-情(内在因素)也会对感受气氛的结果有所影响。我们-|||-其实并不需要一个准确的词语去定义气氛,它更像一-|||-个信号,被捕捉,被感知。有时艺术家并没有用语言对-|||-作品进行一些解释,但人们依旧能通过他的作品感知-|||-他所想表达的内容,而这更像是一种默契,属于人与人-|||-之间或人与自然之间的默契。-|||-位于德国门兴格拉德巴赫的艺术作品"Hausur"-|||-就是解释"气氛"一词很好的例子。"Hausur"是一栋由-|||-葛雷格·施奈德在1985年精心改造的房屋。对于观-|||-者而言,建筑内的房间已经不再是正常意义上的房间-|||-了,因为只有运用全部的感官才能体会每个空间,体会-|||-独属于作品的唯一的气氛。每件艺术品、每场艺术展-|||-都有着唯一性,不同的场地、不同的氛围都会让观者有-|||-不同的感受,而观者也无时无刻不在用其感官勾勒着-|||-自己眼中的世界。艺术作品释放的信息通过感官传-|||-递到我们的大脑,大脑再综合所有信号,将这种气氛转-|||-化为我们的感受。这是一个很有意思且值得思考的-|||-过程,但这种信息的传递不仅仅是单向的,我们也可以-|||-把自己的感受再用某种形式传回某个空间,使其转化-|||-为另一种气氛,从而再次被发现、被感受。-|||-气氛是属于自然的固定组成部分,艺术家通过自-|||-己的方式将这种气氛转化为感受。这种方式即艺术-|||-方法,它常以特殊的方式引起我们的注意,这种方式和-|||-艺术家的生活息息相关,它不会被拘束,但同时基于他-|||-对自然的理解。反过来观察,气氛对于自然也有着-|||-极其独特的意义,因为它不像科学技术那样有着清晰-|||-的理解方式。-|||-综上来看,气氛可以被认为是一种媒介并以媒介-|||-的形式参与到艺术中。-|||-感官是气氛的创造与体味的桥梁。-|||-例如听觉。声音的传播快速、直接,情感的传递-|||-也十分高效。在法国艺术家塞莱斯特·布谢·穆日-|||-诺名为《无题之明珠》的声音装置作品中,他运用设备-|||-使媒介间有不同的运动状态,从而以声音来表达视觉-|||-的信息。这组作品在无规律的碰撞声音中反而形成-|||-了一种诗意,漂浮在水面的瓷碗在无规律的碰撞中产-|||-生了清脆的共鸣。-|||-例如嗅觉。嗅觉是我们最接近直觉也最原始的-|||-感官,它与我们的记忆密不可分。在中国文化里,气味-|||-也一直有着重要的地位,比如古时的香囊味道大多来"气氛"是什么?我们的很多感受都源于空间中的-|||-气氛,气氛需要我们通过感官系统去感知,而我们的心-|||-情(内在因素)也会对感受气氛的结果有所影响。我们-|||-其实并不需要一个准确的词语去定义气氛,它更像一-|||-个信号,被捕捉,被感知。有时艺术家并没有用语言对-|||-作品进行一些解释,但人们依旧能通过他的作品感知-|||-他所想表达的内容,而这更像是一种默契,属于人与人-|||-之间或人与自然之间的默契。-|||-位于德国门兴格拉德巴赫的艺术作品"Hausur"-|||-就是解释"气氛"一词很好的例子。"Hausur"是一栋由-|||-葛雷格·施奈德在1985年精心改造的房屋。对于观-|||-者而言,建筑内的房间已经不再是正常意义上的房间-|||-了,因为只有运用全部的感官才能体会每个空间,体会-|||-独属于作品的唯一的气氛。每件艺术品、每场艺术展-|||-都有着唯一性,不同的场地、不同的氛围都会让观者有-|||-不同的感受,而观者也无时无刻不在用其感官勾勒着-|||-自己眼中的世界。艺术作品释放的信息通过感官传-|||-递到我们的大脑,大脑再综合所有信号,将这种气氛转-|||-化为我们的感受。这是一个很有意思且值得思考的-|||-过程,但这种信息的传递不仅仅是单向的,我们也可以-|||-把自己的感受再用某种形式传回某个空间,使其转化-|||-为另一种气氛,从而再次被发现、被感受。-|||-气氛是属于自然的固定组成部分,艺术家通过自-|||-己的方式将这种气氛转化为感受。这种方式即艺术-|||-方法,它常以特殊的方式引起我们的注意,这种方式和-|||-艺术家的生活息息相关,它不会被拘束,但同时基于他-|||-对自然的理解。反过来观察,气氛对于自然也有着-|||-极其独特的意义,因为它不像科学技术那样有着清晰-|||-的理解方式。-|||-综上来看,气氛可以被认为是一种媒介并以媒介-|||-的形式参与到艺术中。-|||-感官是气氛的创造与体味的桥梁。-|||-例如听觉。声音的传播快速、直接,情感的传递-|||-也十分高效。在法国艺术家塞莱斯特·布谢·穆日-|||-诺名为《无题之明珠》的声音装置作品中,他运用设备-|||-使媒介间有不同的运动状态,从而以声音来表达视觉-|||-的信息。这组作品在无规律的碰撞声音中反而形成-|||-了一种诗意,漂浮在水面的瓷碗在无规律的碰撞中产-|||-生了清脆的共鸣。-|||-例如嗅觉。嗅觉是我们最接近直觉也最原始的-|||-感官,它与我们的记忆密不可分。在中国文化里,气味-|||-也一直有着重要的地位,比如古时的香囊味道大多来"气氛"是什么?我们的很多感受都源于空间中的-|||-气氛,气氛需要我们通过感官系统去感知,而我们的心-|||-情(内在因素)也会对感受气氛的结果有所影响。我们-|||-其实并不需要一个准确的词语去定义气氛,它更像一-|||-个信号,被捕捉,被感知。有时艺术家并没有用语言对-|||-作品进行一些解释,但人们依旧能通过他的作品感知-|||-他所想表达的内容,而这更像是一种默契,属于人与人-|||-之间或人与自然之间的默契。-|||-位于德国门兴格拉德巴赫的艺术作品"Hausur"-|||-就是解释"气氛"一词很好的例子。"Hausur"是一栋由-|||-葛雷格·施奈德在1985年精心改造的房屋。对于观-|||-者而言,建筑内的房间已经不再是正常意义上的房间-|||-了,因为只有运用全部的感官才能体会每个空间,体会-|||-独属于作品的唯一的气氛。每件艺术品、每场艺术展-|||-都有着唯一性,不同的场地、不同的氛围都会让观者有-|||-不同的感受,而观者也无时无刻不在用其感官勾勒着-|||-自己眼中的世界。艺术作品释放的信息通过感官传-|||-递到我们的大脑,大脑再综合所有信号,将这种气氛转-|||-化为我们的感受。这是一个很有意思且值得思考的-|||-过程,但这种信息的传递不仅仅是单向的,我们也可以-|||-把自己的感受再用某种形式传回某个空间,使其转化-|||-为另一种气氛,从而再次被发现、被感受。-|||-气氛是属于自然的固定组成部分,艺术家通过自-|||-己的方式将这种气氛转化为感受。这种方式即艺术-|||-方法,它常以特殊的方式引起我们的注意,这种方式和-|||-艺术家的生活息息相关,它不会被拘束,但同时基于他-|||-对自然的理解。反过来观察,气氛对于自然也有着-|||-极其独特的意义,因为它不像科学技术那样有着清晰-|||-的理解方式。-|||-综上来看,气氛可以被认为是一种媒介并以媒介-|||-的形式参与到艺术中。-|||-感官是气氛的创造与体味的桥梁。-|||-例如听觉。声音的传播快速、直接,情感的传递-|||-也十分高效。在法国艺术家塞莱斯特·布谢·穆日-|||-诺名为《无题之明珠》的声音装置作品中,他运用设备-|||-使媒介间有不同的运动状态,从而以声音来表达视觉-|||-的信息。这组作品在无规律的碰撞声音中反而形成-|||-了一种诗意,漂浮在水面的瓷碗在无规律的碰撞中产-|||-生了清脆的共鸣。-|||-例如嗅觉。嗅觉是我们最接近直觉也最原始的-|||-感官,它与我们的记忆密不可分。在中国文化里,气味-|||-也一直有着重要的地位,比如古时的香囊味道大多来