阅读下列文字，回答下列各题。 ①今年5月上映的粤剧电影《白蛇传•情》，将观众耳熟能详的“白蛇”故事与非物质文化遗产粤剧巧妙融合，实现了戏曲电影的创新突破，收获观众好评。近年来，“跨界”在传统戏曲领域成为一个热门话题，越来越多剧目通过与其他艺术形式的融合创新，实现“破圈”。 ②检验戏曲是否繁荣，不仅要看戏迷多不多，更要看有没有吸引新的观众。在这一点上，戏曲跨界让人们看到戏曲艺术的活力，但也引发了部分人的担忧，认为这类作品不够“戏曲”。事实上，“跨界”与借鉴、吸收其他艺术来丰富自己，二者并不冲突。回顾历史可以发现，戏曲在生成和发展中，广泛借鉴和吸收了歌舞、百戏、武术等表演形式，但其主体一直是戏曲。而当下语境中的“跨界”，指的是两种或两种以上的艺术门类打破各自边界，突破艺术门类的壁垒，进行深度叠加、融合的一种艺术创新。 ③显然，如果从戏曲本位立场出发评价跨界作品，必然会觉得“戏”味不足，而如果认识到“跨界”的宗旨，这一问题就会迎刃而解。 ④戏曲跨界的宗旨之一，是与其他艺术叠加融合，创造新的艺术样式，从而超越纯粹的戏曲艺术。例如，戏曲与电影是不同的艺术门类，跨界就生成戏曲电影。戏曲电影的历史不算短，但以前基本是利用电影技术来记录戏曲舞台艺术，两者缺乏深度融合。粤剧电影《白蛇传•情》，虽然承载的内容还是粤剧艺术，但在结构和形态上更偏向电影叙事，更富于魔幻类影片特质。无论是营造山水画意境的西湖场景，还是利用特效表现“盗仙草”“水漫金山”等武打场面，都有电影大片的即视感。粤剧舞台艺术表现手法，也依据电影的要求做了不少改变，比如主演的水袖舞更写实了。2020年B站跨年晚会，京剧裘派第四代传人裘继戎将现代舞蹈和几种地方戏剧目进行拼接，表演了令人惊艳的跨界舞《惊•鸿》，收获近200万播放量。 ⑤这些跨界作品，呈现的不再是纯粹的戏曲艺术，但却给观众带来新鲜的视听感受，让戏曲在年轻人心中摆脱了陈旧、过气的刻板印象，引起他们对戏曲艺术的兴趣。 ⑥另一方面，戏曲欣赏需要一定专业素养，这就需要戏曲演员、专家跳出狭窄的行业领域，在剧场观演、教科书等方式之外，利用多种传播媒介跨界传授戏曲知识和鉴赏方法。比如《非常有戏》《国色天香》《叮咯咙咚呛》《戏码头》等戏曲跨界电视的综艺节目，设置竞赛、导师教戏、知识讲解、专家点评等节目环节，以更大众化的方式，实现戏曲艺术和戏曲知识的跨界传播。京剧女老生演员王佩瑜是一位进行戏曲跨界传播的代表人物，“做最传统的艺术和最时尚的演绎者”是她对自己的要求。她通过举办融合说与唱的京剧脱口秀“京剧清音会”“瑜你台上见”，或参加电视网络节目，以主持人、京剧知识讲授者、演员等多重身份，普及戏曲知识、分享戏曲鉴赏经验。正由于在传播戏曲艺术时跳出专业视阈局限，走向大众，王佩瑜让戏曲在年轻人那里愈发成为时尚话题。 ⑦戏曲跨界，强调创新性和探索精神，但它与传统的戏曲艺术传承并不相悖，而是构成当代戏曲艺术发展的一体两面。我们应以包容和开放的心态去看待跨界现象，鼓励各种富有创意的跨界传播。但也应注意，跨界艺术作品也要有艺术品位，有完整统一的艺术风格；跨界传播，必须注意导向性，传递正确的戏曲知识。（2021年8月吴新苗《用好跨界思维，助推戏曲传播》，有删改）（1）下列关于原文内容的理解和分析，正确的一项是 ____ A.戏曲跨界，虽然吸引了新的观众，让人们看到了戏曲艺术的活力，但是也引发了人们对这类作品不够“戏曲”的担忧。B.要解决“戏”味不足的问题，就必须了解戏曲跨界的与其他艺术叠加融合，创造新的艺术样式，从而超越纯粹的戏曲艺术的这一主要宗旨。C.《白蛇传•情》《惊•鸿》等作品给观众带来新鲜的视听感受，让戏曲在人们心中摆脱了陈旧、过气的刻板印象，引起人们对戏曲艺术的兴趣。D.跳出狭窄行业领域的王佩瑜利用多种传播媒介跨界传授戏曲知识和鉴赏方法，让戏曲在年轻人那里愈发成为时尚话题。（2）下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是 ____ A.文章开头借粤剧电影《白蛇传•情》的事例，肯定了“跨界”对传统戏剧发展的重要作用。B.文章立足于传统戏剧的现状以及存在的意义，分析了如何摆脱在人们心中的传统的刻板印象，实现繁荣。C.文章举王佩瑜的事迹作为对比，意在指出专家寓于传统视野当中，阻碍了传统戏剧的发展，并提出批评。D.文章主体部分作者就我国传统戏剧存在的问题，提出了解决的办法。（3）根据原文内容，下列说法不正确的一项是 ____ A.在中国历史的发展过程中，戏曲借鉴和吸收了歌舞、百戏、武术等表演形式打破边界，突破壁垒，形成了一种新的艺术。B.粤剧电影《白蛇传•情》有电影大片的即视感，虽然承载的内容还是粤剧艺术，但在结构和形态上更偏向电影叙事，更富于魔幻类影片特质。C.要推动传统文化的发展，专家在传播戏曲艺术时一定要跳出专业视阈局限，走向大众，这是唯一的方法。D.我们要用包容和开放的心态去看待跨界现象，鼓励各种富有创意的跨界传播，才能实现传统戏剧的繁荣发展。