阅读下面的文字，完成下面小题。 材料一： 青绿山水画是用矿物质石青、石绿作为主色的山水画。中国山水画从发轫之初就确立了以青绿为主调的优雅风格。北宋王希孟创作的《千里江山图》，大片面积的深沉的蓝绿色江水压住了整个画面，与山峦的石青、石绿、赭石等色形成鲜明对比，石青、石绿色像宝石镶嵌一样晶莹明亮，构成色彩旋律的主调。 五代到北宋初期，水墨山水画形成历史上的一个高峰。水墨山水画的发展和兴盛，在一定程度上抑制了青绿山水画的进一步繁荣。但是，水墨的繁荣在另一方面又促进了青绿山水画的演进和结合。青绿山水画在自身发展的基础上，慢慢借鉴了水墨山水画丰富的表现技巧和绘画语言，使宋代的青绿山水画更具有墨彩结合、兼收并蓄的特色。《千里江山图》正是这种融合的具体表现：先用或浓或淡的墨色勾出轮廓，再用柔软圆润的长短线条加皴，墨色有浓淡之分，用笔有粗细之分。它在笔墨变化、色墨结合、设色工序和材质等诸多方面体现着意境之美。 自北宋之后，山水画的构图从多以“高远”为主的雄壮、巍峨的北方山水为描绘对象的巨幅构图转向以“平远”为主的幽远、平和的南方山水为主的卷轴长卷，呈现出一目千里、波澜壮阔的“江山”构图样式。北宋郭熙在《林泉高致》中提出了“三远”说：“山有三远，自山下而仰山颠，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。”山水画中“远”能把人的目光和情绪向远方伸展。《千里江山图》就是这种构图的具体表现：以平远法为主构筑画境，穿插运用高远、深远的处理方法，节奏鲜明而又起伏跌宕，连绵往复。这种江山构图，是画家对幽静、宁和的自然的赞美和对美好生活家园的想象，追求的是一种绚烂之极归于宁静淡雅的审美与意境。 无论是宋代的绘画，还是宋代的诗词，其审美志趣都是一致的。宋代的绘画与诗意相联系，表现为诗、书、画三者相结合，也就是绘画的诗意化。其诗意化主要包括书法用笔、诗的意境之美等。王希孟是受过“画学”训练和宋徽宗亲授的青年画家，他的画风自然要受宋代审美趣味和审美思想的影响。《千里江山图》气势宏大，融北方和南方特色于一体，雄奇与秀丽相结合表现出山河之美。它通过对景物特征的强调及对自然物象神韵的把握，体现了人与自然的结合，营造了生机盎然、宁静清新的意境。它表达的是理想对现实的美化，是诗意情感与美好理想的表达。《千里江山图》是青绿山水画的杰作，直接继承了隋唐青绿山水画绚烂明艳、金碧辉煌的华丽传统，容纳了五代、北宋以来水墨山水画的艺术成果，又吸收了宋代“平淡天真”的水墨情结，并在此基础上体现出宋代清雅的审美志趣。（摘编自梁穆穆《从＜千里江山图＞管窥宋代青绿山水画的特征》） 材料二： 古人称绘画为“丹青”，早期的中国画是以“色彩”为主的，山水画也是如此。中国现存最早的一幅山水画是隋代展子虔的青绿山水《游春图》。水墨山水画自唐代创立以来，从五代至北宋前期，一直处于主导地位。但是，从宋哲宗开始，复古之风盛行，“好古图”。“古”即是晋唐画风——青绿山水“青绿为质，金碧为纹”的色彩浓丽的绘画风格。经过哲宗、徽宗两朝画家的努力，青绿山水画迎来了自己的复兴，王希孟的《千里江山图》就是这时期涌现出的青绿山水画作品。 元代，伴随着水墨山水的发展壮大，青绿山水不断被忽视与冷落。到了明代，青绿山水画又有了一次复兴，又表现为三种创作取向：一是发扬晋唐山水画色彩理念的大青绿山水，往往着色浓重，灿烂明艳；二是中国山水画中唯一不用墨汁的没骨青绿山水，用色典雅庄重，造型古朴；三是注重色墨结合的小青绿山水，在水墨淡彩的基础上薄罩青绿，画面雅素、清秀。 青绿山水画与水墨山水画有着不同的哲学理论基础。青绿山水画的哲学理论基础主要是传统的五色（赤、黄、青、黑、白）理论、儒家思想（色彩象征意义的背后在于礼制）和佛教的有宗思想（魏晋时期中国大量引进印度佛教雕塑壁画，色彩用的是青绿等重彩），这一理论体系是“有色系”，它决定了青绿山水画重彩的面貌和富有装饰性的审美特征。青绿山水画呈现给观者的审美感受是色彩斑斓、富丽堂皇、华彩秀美、富有装饰性的、令人心旷神怡的视觉盛宴。水墨山水画的哲学理论基础主要是老庄的道家思想（老庄崇尚素淡的色彩观）、玄学（玄学的色彩观和老庄的色彩观相一致）和禅学（笔墨简单，追求空灵意境与虚幻韵味），这一理论体系是“无色系”，它决定了水墨山水画重视黑白、虚实，崇尚简淡空灵的美学意境。（摘编自陈立云《青绿山水画与水墨山水画比较研究》）（1）下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是 ____ A．宋代的青绿山水画在自身发展的基础上，又受着水墨山水画的影响，具有墨彩结合、兼收并蓄的特色。B．《千里江山图》的构图样式体现了北宋郭熙的“三远”说，有着一种绚烂之极归于宁静淡雅的审美与意境。C．从《千里江山图》，我们既看到了隋唐画作崇尚绚烂明艳、金碧辉煌的华丽传统，又看到了宋代画作的诗意化，体现着时代的审美思想。D．宋哲宗、宋徽宗提倡复古之风，即提倡晋唐青绿山水“青绿为质，金碧为纹”的色彩浓丽的绘画风格，青绿山水画得以复兴。（2）根据材料内容，下列说法正确的一项是 ____ A．《千里江山图》用矿物质石青、石绿等作为主色绘画，体现了中国山水画始终以青绿为主调的优雅风格。B．《千里江山图》以雄壮、巍峨的北方山水为主要描绘对象，又融幽远、平和的南方山水于一体，雄奇与秀丽相结合，气势宏大。C．“知其白，守其黑，为天下式”“朴素而天下莫能争美”等道家思想，体现了老庄崇尚素淡的色彩观，影响了水墨山水画的创作。D．水墨山水画重视黑白、虚实，崇尚简淡空灵，相比青绿山水画色彩斑斓、富丽堂皇、华彩秀美的特点更具有美学价值。（3）下列对两则材料论证的相关分析，不正确的一项是 ____ A．材料一论证结构特点是分总式，先论述宋代青绿山水画的特征，每个特征的分析均以《千里江山图》为参照，最后总结。B．材料一引用北宋郭熙的“三远”说，论证了《千里江山图》的构图特点：以平远法为主构筑画境，又穿插运用高远法和深远法。C．材料二先比较分析了青绿山水画和水墨山水画的不同特点，后从哲学理论基础的角度说明二者审美特征差异形成的原因。D．材料一和材料二都就青绿山水画进行了论述，但其侧重点不同，论述目的也不同，可以说两则材料内容互为补充。（4）议论文的语言具有准确性、概括性等特点，请结合材料二进行简要分析。（5）《千里江山图》体现了宋代“清雅”的审美志趣，宋词和宋画所体现的审美志趣是一致的。请结合材料，简要分析周邦彦《苏幕遮•燎沉香》“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举”“五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦”所体现的宋代“清雅”的审美志趣。