包括了"理智"和"情感"两个方面,在艺术中这两者-|||-是密不可分的。而这两种因素在艺术中的结合又不-|||-是机械的,在总的"表意"的特点下,我们又.可以把艺-|||-理智的思想,后者侧重于表现一种情感。以此来说-|||-明绘画戏剧与音乐舞蹈的关系,也的确有它方便的-|||-地方。-|||-结合到我们现在所讨 论的问题,中国戏曲融戏-|||-剧、音乐、舞蹈于一体,"表情"的因素竞占三分之-|||-,这样,中国戏曲在艺术上的特点也就容易看清-|||-话剧是没有歌舞的这自是常识,但由这种明显的-|||-区别带来的艺术特征上的不同,就常常为人所忽-|||-视。这就是说,戏曲与话剧蛋同属于"戏剧艺术",而-|||-戏曲偏重于表现,话剧则偏重于再现,前者侧里写意,-|||-后者偏垂于写实,-|||-戏曲与话剧一样,同是戏剧",是以动作和对话来-|||-展现剧情,原则上来说,是把人生的实际的、具体的-|||-过程表演出来。据此,"戏剧"当然是现实生活的"模-|||-仿",人人生的"锲子",因而是一种"再现艺术"。这-|||-是基本的,中国戏曲既然是一种戏剧,自然也不例-|||-外。然而,中国戏曲艺术又是戏剧、音乐、舞蹈三-|||-者的触合。所以它既不同于话剧,也不同|于西方的-|||-歌剧和舞剧。中国戏曲的特点是音乐性的对话与舞-|||-蹈性的动作。-|||-在戏曲中,音乐和舞蹈首先要为戏剧服务,音乐要-|||-为人物对话服务,舞蹈则离不开戏剧动作的要求。-|||-是,既然音乐和舞蹈是戏曲的有机的组成部分,那-|||-么它们对"戏曲"也有种种制约作用。戏曲中的动作-|||-和对话就不单纯是生活动作、对话的楔仿,而都-|||-被"表现化"了。中国戏曲这种音乐性的对话和舞蹈-|||-性的动作使它作为一种戏剧形式有了自己独特的艺-|||-术价值,能够立于世界戏剧之林,则经冲击而巍然屹-|||-立。-|||-(选自叶秀山《古中国的歌》,有删改)-|||-1.下列关于原文内容的表述,不正确的一项是(-|||-A.中国古典戏曲缘合了眼、舞、文学、绘画等很多-|||-综合的艺术。-|||-B.由于综合了多种艺术种类,作为一种戏,则的戏曲-|||-也/只具盒了不同子其他的那种类的相点-|||-C.中国戏曲主要综合了音乐和舞蹈这两个艺术种-|||-,它们的艺术表现手段各不相同,但它们的共同特-|||-D.根据"意"的不同,艺术可以分成"再现的"和"表现-|||-的",前者例重于表达思想,后者侧重于表达情感。 现-|||-A.通过矛盾冲突表现人物故事情节,是戏剧的原 )-|||-空在这个原则的基础上,各种艺术种类综合在一-|||-曲艺术的特点。-|||-由于音乐、舞蹈偏重于表达情感,综合了两种种-|||-术种类的中国古曲戏曲艺术更偏重于表现,这与偏-|||-重于再现的话剧明显不同。-|||-C.戏剧是用动作和对话把人生的实际的、具体的过-|||-程表演出来,是一种再现的艺术。作为戏剧之一种。-|||-中国戏曲也具有这个特征。-|||-D.比曲中的动作和对话不单纯是生活动作、对话的-|||-樱仿,这种音乐性的对话和舞蹈性的动作使中国戏-|||-曲的艺术价值高于西方的歌剧和舞剧,在世界戏剧-|||-艺术中独树一帆。-|||-3.根据原文内容,下列理解和分析不正确的一项是-|||-() 取、舞、文学、绘画这些艺术种类在中国戏曲中-|||-是根据戏剧的原则综合起来的,它们在戏曲中不必-|||-遵循原有的规律,在本质上发生了根本的变化。-|||-B."理智"和"情感"这两个方面在艺术中是密不可-|||-分的,只是在不同的艺术种类中的表现有所倒重,绘-|||-画戏剧属于前者。-|||-C.话剧偏图于写式,则重于表达思想,但话剧并不完-|||-全排斥表达情感;戏曲偏重于写意,则重于表达情感,-|||-样也可以表达思想。-|||-D.对话具有音乐性,动作具有舞蹈性,这是中国戏曲-|||-区别于其他种类戏剧的主要特征,也是中国戏曲艺